这个杀手不太冷人物分析（12篇）这个杀手不太冷人物分析 这个杀手不太冷 导演&编剧：吕克·贝松 场景编码 00时间段 00：00——00:4000:40——01:5001:50——下面是小编为大家整理的这个杀手不太冷人物分析（12篇）,供大家参考。
篇一：这个杀手不太冷人物分析
这个杀手不太冷导演&编剧：吕克·贝松
场景编码
00时间段
00：00——00:4000:40——01:5001:50——02:4002:40——03:20内/外
地点
时间
人物
剧情描述
片头动画
淡入，演职人员字幕。广角镜头移动，从天空到街道，最终进入一间餐厅。
餐厅老板指派里昂“搞定”一个黑帮头目。里昂喝完牛奶，从容离开。
琼斯目中无人地走入宾馆，通过层层守卫进入房间，指派手下查验毒品，自己和美女上床。
一只枪威胁一个跟班，给琼斯打电话，称有人来见。说完，跟班被手枪打死。琼斯听到声音，惊慌失措。
里昂未现身，一一干掉琼斯的手下。（精彩）
惊慌的琼斯盲目射击，最终被隐藏的里昂抓住用刀比住喉咙。里昂让琼斯与自己的雇主通话，对方警告了琼斯一通后，让里昂放了琼斯。里昂悄然消失在黑暗中。
空荡的车厢里，里昂独自一人站着。
里昂来到超市，一如既往地买了两罐牛奶，警惕地回家。
小女孩在走廊内吸烟，里昂询问，发现她脸上有伤，小女孩黯然称是意外。里昂沉默，走进自己的房间。
1内
餐厅
白天
里昂、餐厅老板
黑帮头目琼斯、跟班若干、宾馆侍者
琼斯、手下
2内
宾馆
白天
303:20——03:50内
宾馆
白天
4503:50——06:3006:30——10:00内
内
宾馆
宾馆
白天
白天
琼斯、手下
琼斯、里昂
6710:00——10:0510:05——10:3010:30——12:20内
内
地铁
超市
白天
白天
里昂
里昂
8内
走廊
白天
里昂、小女孩马婷娜
912:20——15:15内
走廊
白天
小女孩父小女孩父亲被混混带出走亲、混混、廊，质问他一批毒品分量变杀手诺曼
少。一直听音乐的神经诺曼优雅而变态地恐吓他明天
中午拿出东西。父亲受惊，拿小女孩出气。小女孩跑回家。
1015:15——17:00内
里昂家
白天
里昂
里昂从猫眼看到了一切，沉默。脱下笨重的外套，解下一身武器。然后洗澡、熨衣服、侍弄盆栽，坐在椅子上睡觉。
混混父亲与母亲在浴室亲热被马婷娜撞见，呵斥。姐姐因争电视台欺负马婷娜。失落的马婷娜接到学校劝学的电话，却自称自己已经死了。
里昂起来，锻炼，将盆栽放在阳台上，出门。
里昂兴致勃勃地坐在电影院看无人问津的老电影（电影台词预示了他的结局）
里昂回家看见走廊上的马婷娜鼻子流血，便拿出手绢安慰了他（里昂也暗示自己的童年和她一样悲惨）。马婷娜重新振作，主动跑去给里昂买牛奶。
1117:00——19:55内
马婷娜家
白天
马婷娜、父亲、母亲、姐姐、弟弟
121319:55——20:3020:30——21:0021:00——22:40内
内
里昂家
电影院
白天
白天
里昂
里昂
14内
公寓走廊
白天
里昂、马婷娜
1522:40——30:20内
马婷娜家
白天
马婷娜全诺曼听着音乐，悠哉手辣地家、诺曼、杀光了马婷娜全家。（有起混混
有落，精彩）里昂通过猫眼看完了全程。
诺曼、混马婷娜回家，在走廊上看到混、马婷了父亲的尸体，强忍恐惧敲娜、里昂
开了里昂的门。里昂犹豫再三，收留了马婷娜。警车逼近，诺曼和手下从容离开。（这段也有惊无险，小女孩的演技很好）
里昂、马婷娜
两人长谈了一次，才真正认识对方。马婷娜只为弟弟的死难过，发誓要复仇。对人渣父亲、后妈、姐姐的死无所谓。里昂拿小猪玩具哄得马婷娜破涕为笑。然而马婷娜无意中发现里昂是诺曼，恳求为里昂工作，报酬是替1630:20——33:40内
走廊
白天
1733：40——39:20内
里昂家
白天
自己报仇。里昂马上拒绝。让马婷娜睡在了自己床上。而自己睡椅子。
1839:20——40:0540:05——42:40内
里昂家
夜晚
里昂、马婷娜
里昂、马婷娜
深夜，里昂不安坐起，拿起手枪对准熟睡的马婷娜，但最终没有忍心下杀手。
早起的里昂变得焦虑，他要求马婷娜马上离开，马婷娜发现里昂不识字后，要求里昂教自己成为一名诺曼。里昂不肯，马婷娜自作主张拿走里昂的枪冲着窗外从容乱射，里昂惊呆了。
两人从地平线下慢慢走出。（经典镜头）马婷娜拿着盆栽，吃力地跟在里昂身后。里昂十分不满地告诫马婷娜行动禁忌。
里昂为任务入住宾馆，马婷娜完美地掩饰并弥补了他在不识字和人情世故上的不足。房间里，马婷娜再次劝说里昂带她入行，里昂开始动摇了。
里昂托老板买来一套适合马婷娜的枪具，老板最后告诫里昂认真验货，不要轻易相信任何人。
（打开枪盒的动作衔接场景转换）里昂耐心教马婷娜狙击要领，马婷娜击中对象，是玩具子弹。两人匆匆回到房间。
几组镜头串烧。里昂教马婷娜枪械知识、锻炼身体。马婷娜照顾里昂日常起居。
马婷娜提议玩换装游戏，里昂被动参与，但也乐在其中。
里昂向马婷娜谈起心爱的盆栽（台词蕴含深意）。转而两人孩子一般嬉戏打闹起来。
里昂来找东尼，希望取出一19内
里昂家
白天
2042:40——43:30外
大街上
白天
里昂、马婷娜
2143:30——46:50内
宾馆
白天
里昂、马婷娜、侍者
2246:50——48:05内
餐厅
白天
里昂、餐厅老板
2348:05——51:25外
宾馆楼顶
白天
里昂、马婷娜
2451:25——53:2053:20——55:3055:30——56:40内
里昂房间
里昂房间
里昂房间
白天
里昂、马婷娜
里昂、马婷娜
里昂、马婷娜
25内
白天
26内
白天
2756:40——内
餐厅
白天
里昂、餐
59:30厅老板东尼
部分存在东尼这儿的存款，并暗示自己想将存款赠给某人。东尼告诫里昂不要像过去那样栽在女人手里。最终给了里昂一些钱。
里昂看见马婷娜在门口接受小混混的香烟，连忙出来制止，并要马婷娜改掉脏话、抽烟的恶习，马婷娜全部接受。
马婷娜躺在床上称自己可能爱上了里昂，里昂吓了一跳，但很快借口解释马婷娜胃病好了，有借口工作匆匆出门。门外，里昂一阵动摇，最终还是带上了象征冷酷的墨镜。马婷娜在窗台上笑着目送里昂。
马婷娜告诉侍者里昂不是他的父亲，而是情人，引得侍者一脸震惊。
马婷娜擅自跑回家，拿走自己的东西和暗藏的现金，而且触景伤情。不想诺曼和警察进来，马婷娜才知道警察和他们蛇鼠一窝。
诺曼离去，马婷娜一路跟踪，最终找到了诺曼办公地点，警察大楼缉毒部门。
里昂回家，带来礼物。侍者突然敲门，要里昂搬出去。
两人提着行李在大街上匆匆走着。马婷娜一脸担心，里昂沉默不语。
里昂在浴室偷偷给自己缝合伤口。出来后马婷娜拿出现金、报出诺曼的姓名和地址，要里昂接下这单生意。里昂拒绝（“如果你杀人”这句最经典的台词就出自这里）。马婷娜伤心欲绝，要用手枪轮盘赌上性命，使里昂心软。最后一刻，犹豫2859:30——60:50外
餐厅门外
白天
里昂、马婷娜、小混混
2960:50——62:20内
里昂房间
白天
马婷娜、里昂
3062:20——64:0064:00——66:40内
宾馆前台
马婷娜家现场
白天
马婷娜、侍者
马婷娜、诺曼、警察
31内
白天
3266:40——67:4067:40——68:3568:35——69:0069:00——73:20外
大街
白天
马婷娜、诺曼
马婷娜、里昂、侍者
里昂、马婷娜
里昂，马婷娜
33内
里昂房间
大街
白天
34外
白天
35内
里昂房间
白天
不决的里昂出手救下了马婷娜。
3673:20——74:2074:20——78:30内
餐厅
白天
里昂、马婷娜、东尼
里昂、马婷娜、小混混
里昂带马婷娜见东尼，劝服东尼收马婷娜入行，东尼和整个餐馆的人都无语了。
马婷娜配合里昂骗开了毒贩的门，在里昂手把手的教育下，马婷娜拿着道具枪向小混混联系射击。最后由里昂补枪（很搞笑的一段）。临走时，马婷娜烧掉了毒贩窝藏的毒品。
两人庆祝第一份工作顺利来酒店吃饭，破例喝酒。里昂谈及自己第一次杀人才19岁。马婷娜得意，喝醉调要吻里昂，里昂狼狈拒绝。
一组镜头串烧。里昂和马婷娜默契地配合，不断得手。
一次任务，马婷娜骗门被识破，屋内人用机枪扫射门外。里昂护住马婷娜，用手榴弹解决问题。最后将拉栓送给马婷娜称这是“戒指”。
里昂找到东尼，要求如果自己不测，请东尼将所有的钱都给马婷娜。（东尼眼神复杂，演技也很赞。）
里昂出任务，拒绝带马婷娜一起。马婷娜失落。（这段对白也很经典）
37内
毒贩房间
白天
3878:30——80:50内
酒店餐厅
白天
里昂、马婷娜
394080:50——81:4081:40——83:10内
内
各种房间门口
房间门口
白天
白天
里昂、马婷娜
里昂、马婷娜
4183:10——85:05内
餐厅
白天
里昂、东尼
4285:05——86:3086:30——88:20内
里昂房间
空地
白天
里昂、马婷娜
43外
白天
马婷娜、马婷娜一人失落地坐在空同龄小孩
地上，并付钱让玩耍的同龄小屁孩们走开，一个人冷静地思考。
马婷娜、诺曼
马婷娜决定自己杀死诺曼，跟踪他到警局男厕，不想被对方发现，将被杀死之时，诺曼收到消息，自己人在毒品交易时被杀手干掉（里昂）。因为里昂的“nowomen，nokids”让诺曼改了主意，囚禁了马婷娜。
4488:20——96:20内
警局男厕
白天
4596:20——96:50内
里昂房间
白天
里昂
里昂回家，看到了马婷娜去报仇的留言，里昂笨拙地重复着字条上的“我爱你”，一脸担忧。
4696:50——98:10内
警察局
白天
里昂、警里昂赶到警局，一路杀人，察、混混
迅速救走了惊慌失措的马婷娜。（出租车的桥段缓解了紧张感）
里昂、马婷娜
晚餐上，马婷娜打板性感，暗示愿为里昂献身。但里昂却说出了自己的往事，19岁时，和一女孩恋爱，不想女方父亲嫌贫爱富爱，还打死了女孩。因此里昂第一次杀人，逃到这个城市生活至今（最后里昂的两滴眼泪太有感染力了）。马婷娜决定要让里昂放下警惕，晚上里命令昂抱着自己在床上入睡。（虽然里昂睡姿僵硬不自然，但相信这一夜他睡得十分安心）
4798:10——103:20内
里昂房间
白天
48103:20—105:15105:15—106:00106:00—109:00内
东尼餐厅
里昂房间
里昂房间门外
晚上
诺曼、众诺曼查出杀手和小女孩都枪手、东与里昂有关，而东尼是介绍尼、孩子
人。一帮人上门兴师问罪。
里昂，马婷娜
马婷娜、诺曼、特警
里昂惊醒，马婷娜安慰，并出门买早点。里昂叮嘱马婷娜用暗号敲门（铺垫）。
回来的马婷娜被埋伏的特警劫持。马婷娜故意敲错暗号。一队特警全军覆没。诺曼发飙，调来全部警局人马。
里昂与特警枪战周旋，抢回了马婷娜。里昂在墙上开洞，让马婷娜带着盆栽先走。而特警使用了榴弹，整个房间被炸毁。
里昂化装成特警骗过敌人。而马婷娜从密道逃出现场。
里昂将要走出门口，被诺曼识破。诺曼记中里昂要害，里昂临死前，将手中拉栓交49内
白天
50内
白天
51109:00—116:00内
里昂房间
白天
里昂、特警
52116:00—119:15119:15—122:30内
公寓
白天
里昂、特警、马婷娜
里昂、诺曼
53内
公寓走廊
白天
给诺曼，诺曼发觉时，里昂全身炸弹爆炸。
54122:30—124:20内
东尼餐厅
晚上
东尼、马婷娜
马婷娜向东尼求助。东尼（鼻青脸肿）用敷衍里昂的话敷衍马婷娜，但自己却泣不成声（人物形象丰满）。最终东尼拒绝了马婷娜当杀手的要求，让她去读书。
马婷娜带着盆栽找到学校校长，据实以告，要求入学读书。
马婷娜将盆栽种在了学校的草地上，对着盆栽说“Ithinkwe’llbeokayhere,Leon.”片尾音乐起。
镜头拉高，广角俯瞰城市。淡出，与片头淡入呼应
片尾字幕。
TheEnd55124:20—126:20126:20—127:20内
校长办公室
学校草地
白天
马婷娜、校长
马婷娜
56外
白天
0127:20—127:50127:50—132:52影片主题：
主/大叔与萝莉的爱情
次/善与恶没有绝对的区别
故事梗概：
杀手里昂无意中救下了一名被仇家灭门的萝莉马婷娜，两人在一起生活时慢慢发生了微妙的感情。最终里昂为了马婷娜而与仇家同归于尽，马婷娜因里昂的牺牲过上了新的生活。
1、开端：场景1-18，40分钟。开场抓人，两线并述，最终合到一点。
热开场，里昂暗杀黑帮老大的一幕戏十分抓人，一开始就奠定了整部电影基调，以及男主角的形象。用安静的镜头描述男女主角两人的生活，交代个人的信息：一个生活简单技术纯熟的中年杀手里昂，一个家庭环境糟糕透顶的问题萝莉马婷娜。一场由于女主父亲私吞毒品引发的灭门案，将毫无关系的马婷娜和里昂强行连在了一起，开始了整个故事。
2、发展：场景19-43，48分钟。两人关系在起起落落中渐渐升温，里昂不断发生改变，真实的性格也渐渐展现出来。
两人的关系，准确说是里昂对马婷娜的感情线：心软——后悔——犹豫——动容这个流程发展。自然而细腻，完全颠覆了前40分钟里的那个杀手形象，将这个善良杀手的本质深深植入观众心中。同时也生动描写出了这段忘年恋发生的整个过程。
3、转折：场景44-48，17分钟。反派力量开始冒头，女主处境险象环生，但有惊无险。
里昂爱上马婷娜，拒绝再让她涉嫌。小女孩居然带着武器自己找boss，然后被抓，里昂发飙将马婷娜从警局中救出。短短17分钟的转折，深深奠定了两人不可逆转的爱情，特别是
里昂自述经历的那段对白，深深地打动了女主和观众。同时也为后文的决战，埋下了伏笔。
4、结局：场景49-55，22分钟。善恶颠倒，男主为女主而死，女主获得重生。
Boss诺曼率特警突袭，里昂舍身与boss同归于尽。马婷娜抱着里昂的遗物，回到学校开始新生活。无法形容我在看到里昂快要走出走廊，却被子弹射中的那一幕时的心情。当里昂将手中带血的拉环送到诺曼手中时，整个电影情节达到了最高潮。
总结：
对于里昂来说，手榴弹的拉环就等于戒指，代表了他对马婷娜的爱。他使用了一个杀手特有的方式保护了马婷娜，笨拙却真诚。那一身蹩脚的大衣，冷酷墨镜下单纯却充满伤痕的眼神，还有做事冷酷但却充满孩子气的矛盾形象。让这个大叔的形象完完全全占据了观众的心，也完完全全被两人的爱情动容。
里昂今天，就是马婷娜的明天。而里昂手中的盆栽，就代表了他赤子般的善良本性。他将自己全部的善良寄存在爱人手中，然后用自己的性命，生生斩断马婷娜通向未来的黑暗之路，赎清了自己所有罪，也换来了马婷娜的重生。
无论是从立意、情感上，《这个杀手不太冷》都是一步让人唏嘘不已的顶级佳作！
总评价：
9.5分
篇二：这个杀手不太冷人物分析
《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国著名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年CzechLions最佳外语片奖，并获得1995年第二十届法国恺撒奖多个单项奖提名。鉴于《这个杀手不太冷》片所取得的巨大艺术成就，本文试图从镜头、场面调度、剪辑技巧和声音四个角度对影片视听语言做如下分析：
一、镜头
镜头是构成视听语言的基本单位，它是由一系列的因素构成的，在《这个杀手不太冷》中最突出的就是它的背景和人物的设定，影片的开始，在俯拍角度运用推镜头简约地向观众介绍了这部电影发生的地点：河流--公路--城市的大街--小巷--最后是渐隐，黑屏。这是这部电影的标志--黑色，我们看到的城市是被切割得很分散的街景，这也就介绍了故事发生的背景。影片由一个黑色镜头引出了主角，对于人物设定，本片的男女主人公更是十分出彩。男主人公一方面是个冷酷无情的冷面杀手，另一方面，又具有纯真的性情。影片多次特写一盆绿色植物体现了杀手里昂内心柔和细腻的一面。女主人公马蒂达是个外表柔弱但内心坚强的女孩，在一天中午失去了所有的家人包括她最爱的弟弟，但她坚强的面对并决心报仇。影片也多次特写马蒂达的眼睛，天真、单纯、无助其中还有与她年龄不相符的坚毅。《这个杀手不太冷》的镜头十分的有表现力。
在这里，我还要强调的是影片中一个主观镜头的运用。在影片120:00--120:53这一段，当里昂跌跌撞撞地走向大楼出口、就要获得自由之时，前方是一片伸手可得的光明，身后却突然出现了一个丑恶的身影，举起手枪……接下来我们看到的并不是子弹飞出枪膛和里昂中弹倒地；镜头开始摇摆着一点点接近那片光明，然而就在门口，一切景物忽然倾斜了，接着镜头像是慢慢下降到地面。然后镜头切换过来，里昂已经头部中弹倒在地上了。毫无疑问这是导演在引导观众从里昂的角度来感受他中枪的过程。这不仅避免了那悲壮的一刻流于庸俗，也给观众带来了更真实的感受和更深刻的印象。
二、场面调度
《这个杀手不太冷》中重复性的和对比性的场面调度比较多，重复性场面调度例如里昂和马蒂达在楼梯口遇见了两次，为下面马蒂达发现家人被杀，径直走到里昂家作了铺垫。里昂和马蒂达两次以同样的方式走在同一条街上，交代了故事的换场。里昂在喝牛奶的时候被马蒂达的话呛到过两次，为影片增添了幽默的情趣。绿色盆栽一共细致刻画了14次，成为故事的重要线索。马蒂达与里昂合作打击贩毒用同样的手法:敲门、堵猫眼、剪门链，也一共出现了14次之多，为第15次的意外酝酿情绪，为最后的同归于尽埋下伏笔。还有一个重要的对比性的场面调度:开始，少女穿过阴暗的走廊，她发现家人全部倒在血泊中，然后她开始按里昂的门铃，在里昂将门打开的一瞬间，一道光线照射到少女的脸上，整个环境突然阳光灿烂。仿佛是生命之光洒在少女身上。这种环境气氛的强烈对比，光线明暗的反差，既符合当时的环境气氛，又符合人物的心理感受。艺术的感染力恰恰在对比中表现出来。
三、剪辑技巧
《这个杀手不太冷》中的剪辑技巧除了常规的多种镜头语言的组合使用，使观众融入到电影中去，还充分调动了观众的听觉神经，“音乐元素的加入完全可以改变丰富剪辑手段，解决实际操作中的许多难题。有时候，我们在情节构成上会被‘理智’的逻辑发展拴住，跳不出来，把戏剪得很没有‘灵性’。而音乐的进入，除了人物心理之外，音乐情绪也给我们提供一个非线性思维的一个依托和拐杖。当然，音乐不仅有助于让镜头剪辑流畅，有时甚至会帮助我们找到整部影片的叙事风格。”影片中马蒂达和里昂第一次在走廊遇见用了很轻快的音乐表现他们之间缘分的开始，而第二次就用了深沉的音乐预示着将要发生不好的事，而且这个音乐一直延续到枪战的开始并逐渐变得激烈，并一直到里昂把马蒂达放进门且确定安全了才结束。这一长段的音乐给了观众强烈的压迫感，让观众仿佛置身于当时紧张的状况中。《这个杀手不太冷》中还有一个重要的剪辑技巧就是象征性的物体的强调，里昂珍爱的植物，里昂喝的红色包装牛奶，里昂用的粉红色小猪玩具，这些物体都在电影中令观众印象深刻，导演总是选择将这些物体给予特写，用物件来表达主人公的情绪，并唤起观众的共鸣。通过精妙的剪辑，影片节奏时而紧张，时而舒缓，张弛有度。
四、声音
电影中的声音包括:语言、音乐和音响。运用恰当的艺术表现手法和技巧把他们表现出来，并和画面有机结合，使之融为一体，才能创造出具有艺术感染力的声音。对《这个杀手不太冷》这部影片主要探讨音乐的部分。《这个杀手不太冷》中的音乐风格以流行乐为主，流行音乐在片头表现得淋漓尽致，开头就给人以神秘自由的感觉，片头音乐Noon的出现让观众对影片产生了强烈的好奇心和观看欲。
Noon响起给影片营造了紧张的气氛:节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧，也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐What’sHappeningOutThere轻快地旋律表现出马蒂达和里昂短暂的幸福生活和他们之间的浓情厚谊。本片的片尾曲ShapeOfMyHeart是一首具有西方特色的，意境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片温情凄美的基调烘托了出来。
五、结论
法国电影在大半个20世纪里一直掌控着影坛风格流派的话语权。而在世纪之交，法国电影却在好莱坞电影的霸权之势下出现挣扎，乃至沉默。导演吕克·贝松及其作品的出现，使人们又再一次聚焦于法国电影。“法国《首映》电影画刊曾对他赞美道：贝松‘将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来，最终打碎美国人对娱乐片一统天下的局面。’”《这个杀手不太冷》将电影的商业性（浪漫而悲情的爱情故事）和艺术性（鲜明的人物个性刻画，娴熟的镜头处理运用，杰出的光影艺术造型等）完美的结合在一起，是对当时美国娱乐大片的大胆挑战。毋庸置疑，这是个成功的挑战，使得《这个杀手不太冷》成为了一部不朽的作品。
篇三：这个杀手不太冷人物分析
《这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力。剧本的精彩设计同样功不可没，从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。
一、题材选择
这是一部表现职业杀手的影片，与泛滥的警匪片相比，以“杀手”这种边缘人群为主要表现对象的影片似乎更能激发观众的观影热情，观众试图通过影片来窥视杀手的生存状态、探究杀手的内心世界以满足自身对此神秘人群的强烈好奇心。
与同样表现职业杀手的影片相比，这部影片显得风格独特、别具一格：影片中虽然也有不少激烈的枪战场面，但对杀手里昂的枪杀场面则都做了相应的艺术处理：片中通常只看得见对手一个个中弹倒下，里昂却时隐时现、转瞬即逝，影片似乎在尽量避免里昂直接枪杀对手的镜头出现；这样的处理使本应血腥、暴力的场景变得抽象、柔和。同时影片还细腻刻画了杀手里昂和一个小女孩之间的微妙感情，使影片充溢着浪漫柔情。而一个中年男人和一个身体尚未发育完全的小女孩之间的这段不同寻常又略显窘迫的爱情也无疑给影片带来了新意、增加了看点。
二、主题设计
影片仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题。只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担，他身手矫健、百发百中、以一敌十。而片中的一群缉毒警察却滥用职权、目无法纪，打着正义的旗号为非作歹，他们的头儿史丹，则完全是一个歇斯底里、丧心病狂、穷凶极恶的疯子。虽然整部影片仍是警匪片中猫鼠对立的传统模式，但却完全颠覆了警匪片原先的价值定义。
三、人物塑造
主人公里昂是一个身手矫健、技法高超的职业杀手，他受雇于老板东尼，并按照他的指示进行相应的“清洁工作”；按理说这样的一个人物是完全有悖于观众传统的道德标准而不会受到观众喜爱的，然而里昂却轻松俘获了无数影迷的芳心，他的死更是赚取了无数眼泪，这是为什么呢?本人认为关键之处就在于影片人物设计上的巧妙。
首先，影片在里昂的形象、举止的设计上体现出强烈的反差性。里昂通常头戴一顶可爱的黑色瓜皮帽；脸上戴一副透出几分幽默色彩的黑色圆框墨镜；身穿白色线衣外加一件宽大老旧的黑色棉风衣；腿上的黑色西裤显然太短，让脚上的白色袜子露出了一大截，也让脚上那双黑色的老式皮鞋显得更为笨重；手上拎的则是一个犹如医用箱般的长方形褐色皮箱。这通身的打扮再加上一步一顿的走路姿势，哪里像一个在枪战场上身手敏捷、百发百中的职业杀手，而完全是一个憨厚笨拙、淳朴善良的老实人形象。而里昂平日生活里的行为举止又进一步加深了观众的这个印象：他将牛奶当酒喝；他会自己熨烫衣服；他喜欢看三四十年代的歌舞片并会被其中的情节逗得情不自禁地笑出声来；他会扮成小猪逗玛蒂尔达开心；他十分珍爱一盆绿色植物，像对待自己的孩子般宠爱它，每天精心地呵护它——搬它出去晒太阳、认真地给它浇水、细致地擦拭它的每一片叶子，无论搬去哪里都不会丢下它，在最后的危难时刻更是奋力保护它并将它托付给了自己最爱的人——玛蒂尔达。一个在枪战场上出生入死的职业杀手在平日生活里却如此憨厚、善良、单纯、可爱，还带着些许孩子气，影片将这种
职场上与私下生活中形象举止上的极端反差性赋予里昂，从而使里昂这个人物形象既鲜明生动而又充满魅力。
其次，影片将里昂的杀手工作做了充分的“合法化”处理。他最初杀人是由于心爱的女人被杀害，而凶手却依然逍遥法外，于是他拿起枪代替法律做出了正义的判决。他进入杀手行当并不是为了钱和利，也不是由于嗜血成性、狂躁暴力，而分明是为了和邪恶势力做斗争：他铲除贩毒分子，他勇敢地和一伙穷凶极恶、为非作歹的缉毒警察做斗争。他一旦完成任务绝不恋战，“不杀女人和孩子”是他的工作准则，他对一盆绿色植物无比精心地呵护，足以显示他对生命的尊重和关爱。通过剧情的精心安排，观众不会认为里昂是一个冷血杀手而对他进行道德谴责，反而会将他当做一个技法高超、行侠仗义的现代罗宾汉来加以崇拜和喜爱。
再次，影片成功塑造了里昂的“完美情人”形象。虽然里昂直到最后一刻才向玛蒂尔达表露心声，然而在影片中，他对她的关爱、宽容和保护已经向观众充分展示出他作为情人是何等地浪漫、温存，几乎趋于完美。他可以在玛蒂尔达不开心时，扮小猪逗她开心；他在完成任务受伤后，仍然想到要给家中的玛蒂尔达带份礼物；他有宽阔的肩膀、精湛的枪法，可以一次次将玛蒂尔达从危难中救出，然后用他温暖的怀抱和臂弯安抚她；他比玛蒂尔达年长很多，在某些问题上他可以给她教育和指导，然而更多的时候他却是按照玛蒂尔达的意愿来采取行动，从一开始收留她到教她枪法、带她执行任务，直到最后为她报仇而献出了自己的生命，里昂对她的感情一步步加深的同时也一步步失去了自我，他倾注自己的全部去保护她、帮助她、宠爱她。如此多情、浪漫的罗宾汉怎能不深深打动观众的心!
因此玛蒂尔达难免会背负上一些谴责，因为是她闯入了杀手的平衡世界，融化了他心中的坚固城堡，并加速了他的毁灭。但是她也给里昂带来了无穷的温情和欢乐，让里昂体会到生活真正的意义所在：是在杀手的冰冷世界中慢慢老死，还是在尽情地享受了生活中的情和乐后轰然而逝，里昂显然选择了后者。
玛蒂尔达这个问题家庭中走出的问题少女，具有超出她年龄的成熟、冷峻和狡黠，然而却仍未泯灭内心深处的善良、纯真与美好。她在家中得不到父母的关爱，又总受到姐姐的欺负，只有惟一的小弟弟能让她感受到家人的温暖，这样的家庭结构设计为影片以后的情节发展埋下了伏笔：当她深爱的小弟弟被杀害后，自然在她心中点起了炽热而狂烈的复仇之火，从而推动后续情节的发展；由于玛蒂尔达从长辈(爸爸、妈妈、姐姐)那儿没能得到任何温暖，所以当一个成年男子如此关爱她时，就极易激发起她懵懂的感情，其实她还并不真正懂得爱情是什么——影片中她对里昂说：“里昂，我想我是爱上你了”，“(因为)我能感觉”，“(我的)胃部暖暖的，以前我老是胃疼，现在没有了。”——她对里昂的爱恋中多少夹杂着对父辈的依恋。
以史丹为首的一伙缉毒警察，无论从外形穿着还是言行举止来看都更像是一群**。这些扮演者长得凶神恶煞，穿得稀奇古怪，尤其是史丹说话歇斯底里、动作夸张怪异，他们干的也尽是些丧尽天良的勾当：身为缉毒警察私下里却做着买卖毒品的交易，为了一小包毒品他们就可以大开杀戒、滥杀无辜，甚至连四岁的孩子都不放过。其实，电影将这伙人塑造得越残暴、越丧心病狂就使得玛蒂尔达的复仇越合理、越正义，同时也就越能反衬里昂的侠义形象。
四、结构设计
影片运用大情节模式来结构全片。所谓“大情节”是
由好莱坞著名剧作家罗伯特·麦基所提出的，它是指“围绕一个主人公而建构的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”
影片男主角莱昂虽然工作危险、生活寂寞，但他一直坚忍、知足地活着，并没有其他过多的欲求。而女主角玛蒂尔达全家人惨遭杀害而只有她侥幸躲过，这在她心中埋下了仇恨的种子，“复仇”从此成为她生命的终极意义。玛蒂尔达闯入了里昂的生活，打破了里昂原先平衡自足的生存状态，使里昂慢慢地将替她报仇也作为自己的人生目标。从此，两个主人公的命运紧紧联系在一起，共同为着一个目标而努力。
影片从头至尾都是在“一段连续的时间”中来建构故事的：从一开始里昂在楼梯里遇见玛蒂尔达；到后来玛蒂尔达的家人惨遭史丹一伙警察杀害，到里昂在危急时刻救助了玛蒂尔达；再到后来里昂收留玛蒂尔达，从此两人相依为命、谋划报仇；直到最后里昂从联邦警察署史丹一伙手中救出玛蒂尔达继而遭到史丹的疯狂报复，在史丹调派的数百名警察的重重包围下，里昂奋力救护玛蒂尔达，使她拥有了新生的机会，而他却倒在血泊中和史丹同归于尽!可见，影片并没有打破时间原本的流动顺序去进行创造性的安插和改造，而一直是按照现实时间的流程将整个故事娓娓道来，这样的安排显然更符合观众的认知心理，更有利于观众的接受和理解。
同时，因果关系的连接始终驱动着整个故事发展，“有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因”，从而将整个故事导向了高潮：蓝道先生由于贪赃了史丹这伙警察的一小部分毒品，导致全家人都被史丹一伙残忍杀害，而惟有小女儿玛蒂尔达侥幸躲过；玛蒂尔达在危难时刻叩开了里昂的家门，也闯入了里昂的生活，从此里昂的命运和她紧紧联系在一起，这般惨痛的遭遇使玛蒂尔达心中升腾起复仇的烈火；为了复仇她孤身闯入联邦警察署来找史丹，但却遭到史丹及其同伙的胁迫；里昂为了救她，硬闯联邦警察署，枪杀了两名史丹同伙后，终于将她救出；这一举动激怒了暴虐的史丹，他调派上百名警察对他俩进行疯狂围剿——至此达到了故事的最高潮，并最终走向结局。这种叙事模式创造出一种环环相扣、扣人心弦的紧张节奏，让观众全身心地沉浸在电影所创造的情景氛围中，跟着情节的发展或悲或喜、或怒或忧。因此这种叙事模式往往是商业电影的第一选择，影片情节发展如多米诺骨牌般一倾而下直达高潮，节奏紧张急促、扣人心弦。然而《这个杀手不太冷》这部影片除了让观众感到紧张激烈以外，还充满着温情与浪漫，而这主要得益于影片节奏的张弛有致。总的来说，影片的前部和后部的情节都是层层推进、紧张急凑的，而中间部分——也就是从里昂救助并收留玛蒂尔达开始，到玛蒂尔达为了复仇只身闯入警察署为止——的节奏却相对缓和得多。情节不再一环扣一环地紧张推进，而是穿插表现了多个“不能导致进一步结果的事件”，如里昂带着玛蒂尔达多次参加实战演习，都并未导致任何与被杀者有关的结果。如此地处理让几个片断间的联系不再紧密而相对独立，从而放缓了影片节奏。同时，影片还运用了多个情绪段落来对两人在一起时的美好与快乐进行渲染，如一起玩游戏、相互泼水嬉戏、玛蒂尔达枕着里昂的手臂入睡等，这些抒情段落的运用使影片节奏趋于缓和，也给影片增添了无限的浪漫与温情。
影片虽然也有对两位主人公内心矛盾的刻画，然而绝大部分篇幅都还是在展示他们与外部世界之间激烈的矛盾冲突，最后则“以一个绝对而不可逆转的变化而结束”——里昂和史丹同归于尽，玛蒂尔达则幸运逃脱并回归到学校生活中去。影片最后给出了一个闭合式的结局——片中设置的所有悬念都已解决了，所有的问题都有了答案，观众的情感也得到了充分的满足!
五、场景设置
影片中最常见的场景是莱昂和玛蒂尔达的住所，走廊、莱昂和玛蒂尔达家形成了一个三角关系构图。范围狭小，但这样的关系拉近了主人公之间的关系。
影片的开头和结尾都是茂密的森林，远处是城市的背景…影片的结尾与开头则遥相呼应。
史丹进门杀人的那场戏，史丹与马蒂尔达的父亲见面，中间隔了一个五彩缤纷的门帘，窗户外的自然光打在门帘上产生了奇特的光效。史丹走近马婷达的父亲时，墙上挂着一面大镜子，光透过玻璃的反光可以看到另一间房子的情景，增添了空间感。这些道具的使用都是颇费心思和独具匠心的！
09级影视编导四班
万姗姗
10902020418
篇四：这个杀手不太冷人物分析
一个孤独、沉默的杀手，一个敏感、叛逆的孩子，在一次凌厉交错的目光对视之后，一切都改变了。马蒂尔达凄楚而倔强的眼神到达了莱昂内心深处最柔软的地方，这个瘦弱单薄的少女竟有一颗早熟和坚韧的心，她能看透莱昂的孤独，还能寻找到这个冷漠杀手藏匿已久的温情。作为杀手的莱昂，他的生活充斥着血腥和暴力。他提着他笨重的“工具箱”，面无表情的在人群中穿行，他冷酷并且麻木的重复着他的工作。去一些陌生的地方，杀一些陌生的人。没有人知道这个一身黑衣，还戴顶可笑帽子的家伙从哪里来，正在过怎样的生活，其实更准确的说是没有人关心这些。有时候甚至连他自己也忘记了，他的过去可能有太多伤痛，也许不愿回忆，他的未来更加无足轻重。他也只是别人手中的一颗棋子，他的命运并不在自己的手里。
“生活会一直这么苦，还是只有童年才如此”十二岁的马蒂尔达坐在楼梯的边缘，她瘦弱的身体摇摇欲坠，可是冷淡的眼神和语调却是阅尽沧桑一般的成熟。“人生就是如此！”莱昂的眼睛在墨镜的后面没有一丝光芒，他不动声色的回答淹没了所有的感情，哪怕是从心底涌起的一丝爱怜。
在马蒂尔达的家人惨遭杀戮之后，在莱昂出于无奈帮助马蒂尔达躲过一劫之后，在两个孤单的灵魂终于相互温暖之后，一个杀手的新生开始了。他在拒绝与渴望的矛盾中惊慌失措，以至于付出了流血的代价。杀手的确是不应该心存感情的，冷酷和镇静是他们保命的砝码，可是莱昂却无法做到，因为他是一座沉默已久的火山，爱和激情是暗流涌动的溶岩，在遇到马蒂尔达之后便终于迸发出炽热的能量。获得一个杀手的爱情，他便把生命交付于你的掌心。
马蒂尔达就是莱昂精心呵护的那株绿萝，他不厌其烦地给它阳光和温暖。莱昂要承担这份爱的责任，尽管他也搞不清楚自己对马蒂尔达到底是一份怎样的感情，但是他不会丢弃这个给他带来温暖的女孩，就如同他对那株绿萝的执着。
一个冷酷的杀手，也许是这个世界上最珍爱感情的男人，莱昂的一生也许只为了两个女人而活。一个生活在他的过去，在他温情而痛苦的叙述中，她是莱昂深爱的女人，但却因为爱他而葬身父亲的枪口下，莱昂背负着巨大的愤怒和伤痛杀死了她的父亲，从此过上了逃亡，然后成为杀手的生活。另一个女人就是马蒂尔达，或许应该是女孩更合适，她的脆弱和青春唤醒了莱昂的保护欲，也许是这个成年的孤独男人的“洛丽塔情结”使他的爱情理想得到延续。为了这份爱情，为了完成她的愿望，莱昂决定替她报仇，他心思缜密地替她安排将来，他义无返顾地与斯坦决斗，最终他把生命交在了她的手心。对于玛蒂尔达，莱昂有发自内心的爱护，甚至不惜牺牲自己的生命让玛蒂尔达好好地活下去。但作为一个杀手，命中注定是不能有感情的，有了爱就是有了弱点，杀手的童话结局必然是悲怆的。一个杀手用他并不漫长的生命诠释了对两个女人的爱情，这个杀手不为恨生，竟为爱生。
导演吕克·贝松把故事放在了纽约这样一个随着时光而漂泊的城市中，荒凉的城市、荒凉的建筑和荒凉的人群。人们心灵的距离比身体的距离更加遥远。没有人知道在这个城市中有多少像莱昂一样的落寞的灵魂，也许他是另一个杀手、或者是一个流浪诗人、一个妓女、一个乞丐，这个城市压抑的时空转换将他们放逐到阴冷的心灵角落，也许他就生活在我们的身边，怎样寻找到另一份来自心灵的慰藉，这是一个茫然得不到答案的问题。也许莱昂是幸运的，他在马蒂尔达坚定的信念中完成了对自己灵魂之路的救赎。
莱昂珍爱的绿萝生了根，马蒂尔达会慢慢长大，她会有属于自己的生活，但是我们知道，莱昂也会在她的心里生根的。
１９９４年出品
·杀手电影的代表作品
·法国影像风格的巅峰之作
有关职业杀手的故事，古今中外已有多部电影对其做过阐释。然而，几乎没有一部影片能像《这个杀手不太冷》那样将动作及感情共冶一炉，别具一格。
在吕克·贝松的眼里，纽约一直是一个随着时光而漂泊的城市，而在这里的人也同样具有不定的特质，所以他塑造了杀手莱昂这个角色，也许这座城市里真的有许多人都像莱昂一样，过着有时欢欣，但大多时候都较为落寞的生活。
《这个杀手不太冷》表现出了吕克·贝松一贯的处理冷酷无情杀戮场面的风格，然而更值得一提的是，影片花费了一定的笔墨来描述女孩玛蒂尔达与杀手莱昂之间动人的情感，让观众以一个叛逆少女的眼光去重新审视这个残酷的世界，使温情脉脉的情绪与死亡相照应，产生了一种令人心碎的张力。同时也引起了人们更深一层的思索：或许在我们的身旁，或许就在一个我们所不知的角落，还隐藏着另一个阴暗的世界。
所以莱昂一举成为经典角色，你可以拒绝一个杀手，但你无法不爱莱昂。他编织了一部最纯洁的童话，英勇而又凄美。
1994年，贝松再度出击，以《这个杀手不太冷》（杀手莱昂）轰动整个世界影坛。观众争相到影院观看这部既有狂暴的枪战场面，又有绕指柔情的暧昧老少恋的异国风味的好莱坞式大片。主演雷诺和波特曼也一举成为世界级偶像明星。
杀手莱昂》的主题可以概括为个人与外界的格格不入、人与人之间的关系，以及文化的激烈碰撞和对生命的尊重。
“个人”指的是影片中的两位主人公，他们面对的世界是一个冷漠的、被扭曲了的空间。影片将最大的移情因素赋予了片中的两位主人公，并利用各种手段，来体现外在世界的冷酷。影片一开头，即以一个极为漂亮的镜头出现，镜头掠过湖水、茂密的树林，同时向上摇至远端的都市，之后的第二个镜头便以一个连续性剪辑切入本片叙事的主体——城市。在镜头由湖水、森林摇到城市的时候，音乐由原先的清脆变成了沉重、轰隆，体现出表现对象那令人畏惧的压迫力量。城市中的景象则有点像是置身笼中，不规则的、歪曲的、变形的城市构图随处可见，整体色调偏于暗色。在影片的末尾，摄影机又回到了开始的主导动机上来：镜头向上移，以一个越过茂密树林远瞰城市的镜头结束，首尾的呼应形成了叙事结构上的封闭，形成了强烈的对应。
树林、湖水，这些都是大自然的产物，意味着单纯美丽的生命形式，它是被污染、被侵蚀的地方。在这里，孕育着邪恶、滋生着暴力与血腥、充斥着冷酷无情的冰凉面貌。片中作为拍摄使用的城市街道，很少有非常开阔、明朗，总是在狭长的马路上，四处都是牢笼般的高楼大厦包围着，因而地面总给人以阴沉沉的感觉。而林立的高楼则成为了工业时代冷漠人性的象征。镜头仿佛是在楼群里来回穿梭，却找不到出路，阳光只能是见缝插针似的从外面射进，但很快便消失在“工业时代”的阴影之中。
与外景的冷硬相比，内景是异常亮丽的。影片的大多数场景均为内景，在这里，空间范围虽然狭小，但这样的小环境使得主人公之间的距离拉近了。莱昂家和玛蒂达家就在同一楼层，几乎是门对门，这让整个世界忽然间变小了，这样的设计让我们惊呼，原来是可以浓缩成这样！与城市高楼外景相对的是，内景虽然空间不大，移动范围有限，但导演却赋予了内景以洋溢饱满的暖色调，并且“镀”上一层金黄色的“光芒”，散射出生命与情感的光辉。这与外景空间的低调、硬光有很大区别。内景空间也没有因为它的狭小而变得难以调度，事实证明，吕克·贝松是一位展现具有局限性空间、表现小时空中各种关系的天才。观众在观看时，并没有因为大量出现的单一内景而感到疲倦。导演运用各种手段强化了固定空间里的叙事，并与整个影片的外在叙事环境及人物自身的命运保持密切的联系，紧紧扣住观众的心。也正是在这个与外界空间“断裂”了的小时空里，莱昂和玛蒂达的感情一步步地加深了，贝松将他们俩放在了整个世界的外边，相对而言，他们所面对的整个世界是灰冷的，只有他们二人身上才拥有那童话般的色彩。
内景空间与外景空间的对比，增强了影片的戏剧效果，让观众更加明确到影片的主旨。再说得具体点，便是强化了影片对现世的批判态度。城市、高楼，这些都是人类发展的结果，但随它们而来的，除了先进的科学技术，也有不断滋生、蔓延着的罪恶。最具反讽意味的是，传统意义上代表了正义与秩序的警察局，在这里成为了邪恶与暴力的源头，我们甚至没有看到以往影片里所表现的那些忙于公务、严格执法的警察形象，而只是几个街头混混式的小流氓！导演有意把我们的思维颠倒过来，让我们认同了“警察是恶人”这一荒诞的、却又具有强烈黑色意味的事实。警察局同样也是高楼中的一座，是整个社会的权威，是平民百姓的庇护场所。但就是这样的一个象征了社会权威的地方，却成为了邪恶世界的主阵地之一。这里，影片的主控思想也就出来了。影片表达出了导演对世界、对社会的控诉和不信任。社会的进步使人性的本色发生了变化，人们都崇尚着物质带来的享受，沉醉在纸醉金迷中，忽视了作为个体对周围事物的关切和责任感，真正具有情感的东西却被无情地吞噬掉了，这些是不被这个工业文明社会所接受的，因为它没有多少物质上的追求，其存在成了一件没有意义的事情。于是，这个社会便用其强大的体制机能去排挤甚至是不惜手段地加以毁灭。影片的这一主控思想具有极强的社会意义，并且对我们所居住的环境给予了极大的关怀，以强烈的思辩色彩让全片的精神层面上升了一个台阶。那看似无关紧要的叙述其实是在探讨着人类自身所共存的终极话题，让我们重新以一种别样的方式去拾起久别于心的“爱”，让人性的伟大冲破世俗的束缚，在世间播下种子，长生不息。
在对暴力的体现上，影片并没有过多地加以渲染，虽然有非常漂亮的、机智的动作场面，但却少有残酷血腥的正面描写，只是在最后激战时，血腥的成分加重了。莱昂与前来围剿他的警察伤的伤，亡的亡，最后都付出了生命的代价——杀戮的结局亦是如此：你杀他、他杀你，或是同归于尽。莱昂是个值得同情的人，他具有极大的移情因素，但他从事的职业却是剥夺他人的生命，无论杀的是好人还是坏人，莱昂同样具有残酷的一面，他毕竟只是一个杀手，即便是一个善良的杀手。另一方面，影片把十足的暴力感加在了斯坦身上。他疯狂、残暴、变态，他在影片里成为了暴力的代名词，他在哪儿，暴力便跟随而来。他被终结的方式同样是暴力，而且是更大的暴力，好象是要还他以前欠的债似的。莱昂和斯坦，他们死了，都在冲天的火光里化作烟云。他们是暴力的发动者，终结他们的仍是暴力。从另一个方面讲，斯坦是国家机器的代表人物，他的处理手段是暴力；莱昂是这世界里被排挤的人，他的反抗方式也是暴力；玛蒂达所寻求的复仇手段依然是暴力。“暴力”成为了片中人物们生存3的重要方式，成为了人们寻找生命价值的惟一方式。片中所诠释的世界是野蛮的、浮躁的，只有不停地对抗，才可能寻求脱身，或者干脆是死亡。暴力构成了城市的核心，让这个世界看起来是如此的异样和邪恶。但编导并没有对此表示绝望，玛蒂达最终活了下来，她和莱昂的那盆兰花一起，远离城市，在安静与和谐的土地上继续生长下去。
植物是全片最重要的道具之一。绿色向来都是吕克·贝松最具表现力和隐喻价值的色彩。绿色的兰花在影片里是生命的化身，它是圣洁的、美好的，同时，它也是莱昂生命的一部分，或者说是莱昂所缺少的那一部分生命。莱昂每天都细心地照料着它，与此同时，他也是在向“生命”寻求着救赎之道。最后，他也因此而丧命，兰花（生命）却在不知不觉中接受了莱昂的救赎。影片最后，玛蒂达把它埋入土中时，莱昂的生命在这里延续了，和周围的青草、树木一样，构成了新的生命体系。
片中主人公强大的移情作用，在很大程度上要归于影片主控思想赋予他们的力量。在他们身上具有强与弱的两个极端，而他们作为边缘群体中的典型出现在银幕之上，更是强化了他们本身弱的一面，同情弱者亦是普通观众一贯的移情因素。我们看到两个人在自己的世界里相依为命，却还是被包容在大环境之中，难以逃脱都市牢笼的禁锢。他们是孤独的，他们的生活也是历经坎坷与波折的。在玛蒂达和莱昂第二次面对面的那场戏中，哭泣着的玛蒂达问莱昂：“人生好辛苦，还是长大就好了”莱昂沉静地答道：“一直这样”。简简单单的一个对白便简明地道出了二人的命运。家庭与社会的影响注定了他们悲惨坎坷的命运。在玛蒂达的家人中，只有尚不懂事的弟弟对她和颜悦色，其他人都对她百般嘲弄和欺辱，人人都当她是一个丑陋的魔鬼，弱小的心灵饱受摧残。学校的电话则完全不是出于一种社会责任心、对一名失足少女的拯救，而是一心要抛弃这个拖学校后腿的可怜虫。家庭与社会的双重压力，让玛蒂达对着电话说自己已经死了。是的，13岁少女的青春活力和奔腾的激情早已死掉，留下的只有对这个世界的憎恨与反叛，她变得麻木了。在她生命中唯一的支柱——弟弟被杀害后，她走上了一条极端的道路，在这里，社会力量再次起到了推波助澜的作用，她凭着自己对电视里“江洋大盗”的肤浅认识，试图说服莱昂去帮助她复仇。媒体的负面作用导致了这个社会的邪恶滋生，它带给人的除了消遣娱乐，还有引导人们如何去制造混乱。正是这些方面的合力，使得玛蒂达的人性被扭曲，并差点走向灭亡。
莱昂这个人物所涉及的面更广，他所涉及的甚至是意识形态领域的征候性意义。作为一个异乡人，他试图以其特有的方式融入这个社会，并靠着自己的一身本领独闯江湖。可这个世界融不得像他这样的外来人口，因为他的存在并没有为这个世界创造多少价值财富，相反的，他是在帮助一个同他一样并无多大价值，且被社会、家庭压迫扭曲的不良少女，来给“正常的秩序”添乱子。因此他的存在也就失去了必要的意义。作为社会体制的中枢力量势必要铲除他。莱昂与玛蒂达相比更难融入社会，因为他与这个世界不仅是简单的抛弃与被抛弃，而是因为信仰、宗法、生活习惯及意识形态上的差距而造成了先天性的隔阂，这种隔阂并不是靠简单的调和便可以解决的，因为一个地方总有其地域化的排外性，这也使得外来人的处境更加艰难。这种差距还体现在文化的差距上，莱昂独自看电影时，银幕上放映的是《一个美国人在巴黎》——一部标准的美国本土片（歌舞片一向是美国电影的重要标志之一），而影片本身也影射出两个民族的文化对流。影片中段，有场莱昂和玛蒂达进行猜谜游戏的戏，这里，更是把两种文化的差别体现了出来。玛蒂达模仿的人物有：麦当娜——引领美国时尚的标志性4人物；玛利亚——美国电影史上最卖座音乐歌舞片《音乐之声》的女主角；卓别林——最受欢迎的默片喜剧演员；金·凯利——美国歌舞片之王。对此，莱昂只答出了金·凯利的名字，而金·凯利也是这四个人里面，给美国观众留下印象最深刻的演员。莱昂的模仿则更具代表性，他选择的模仿对是美国西部电影的代言人——约翰·韦恩。玛蒂达虽然没有猜对，但她的答案也同样具有很强的代表性——克林特·伊斯特伍德，这是继韦恩后，美国西部电影最为显著的标志。这一场戏看上去好象是随性而起，却有着相当涵义，这些明星无论是哪一个，都是一个时代的记忆与缩影，是美国文化渗透的结果，莱昂与玛蒂达无疑也成为了其中的一份子，他们被他们所生存的空间包围着，不仅是表层的空间，还包括了处于潜层的意识领域，而莱昂与玛蒂达二人彼此难以猜出对方，也在一定程度上预示着两种文化体制的不可调和性。
莱昂与玛蒂达一样，都是孤身一人，城市的街道与高楼犹如冷眼旁观者，轻蔑地注视着他们。汤尼一直以来是莱昂最好的朋友，但就是这个看似重情重义的人，在莱昂死后也背叛了他的承诺，因此，莱昂和玛蒂达可以说是两颗孤寂心灵的撞击，这一击击出了真挚的感情，击出了伟大的人性、击出了一个美丽的都市传说。
篇五：这个杀手不太冷人物分析
这个杀手不太冷》影片分析《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国著名导演吕克?贝松执导，其将好莱坞式的枪战
片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生
在纽约大都会里，让?雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马
蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报
灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力
搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》
获得
1995年
GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年
CzechLions最佳外语片奖，并获得
1995年刘淼淼，《感受电影剪辑》，《电影艺术》第
319期（2008年第二期）
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篇六：这个杀手不太冷人物分析
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn浅析电影《这个杀手不太冷》中莱昂的人物形象作者：计凌云
来源：《传播力研究》2018年第32期
摘要：影片《这个杀手不太冷》的成功之处在于塑造了莱昂这一冷酷而又不失温度的杀手形象，小女孩玛蒂尔达的出现使莱昂的内在善良逐渐呈现。正是性格动态变化的一个展现过程塑造了莱昂的这一圆形人物，使人物形象更加饱满。影片对人生与人性的拷问传递出人性的温暖，没有爱的世界注定是孤独的、灰暗的、没有希望的，莱昂在马蒂尔达坚定的信念中完成了对自我灵魂的救赎。
关键词：《这个杀手不太冷》；莱昂；人物形象
《这个杀手不太冷》是法国导演吕克贝松编剧及执导的动作片，由让雷诺、盖瑞欧德曼、娜塔莉波特曼主演。该影片的上映获得了1994年凯撒奖7项提名。这部电影的成功的原因有多方面，比如杀手莱昂和小女孩玛蒂尔达的童话爱情。但是笔者认为，其成功的决定性因素在于对杀手莱昂两面截然不同性格特点形象的塑造，并通过这一形象告诉人们人们心灵的距离远远遥远于身体的距离，但是灵魂之路是可以通过心与心的交流救赎的。
《这个杀手不太冷》讲述的是一个大叔和萝莉之间的爱情，充满童话而又现实。作为杀手的莱昂收留了全家被屠杀的邻居玛蒂尔达，生活从此发生了改变，他们是一个互相学习的双方，玛蒂尔达学会了如何渐渐地去成为一名职业的杀手，莱昂学会了如何去放下心里的枷锁打开心灵，最后莱昂死在了坏警察史丹的手里，用自己的生命换来了玛蒂尔达的生命，玛蒂尔达代替他好好地活下去，最后莱昂终于说出了他之前一直不承认的那句话：玛蒂尔达，我爱你。
一、人物性格特征
（一）莱昂的性格特征一：冷漠无情
莱昂在接到杀手任务时，在他与雇主之间一说一应简单的对话中他的话语虽不多却像一把利刃般斩钉截铁和冷血，他放下喝完的牛奶杯拿起雇主给的照片拖到了自己的面前是他杀人的开端，他是一个拿人钱替人办事的冷酷的杀手。当他抵达杀人目的地时拿枪抵着陶图的嘴角正大光明的让他告知雇主的暗杀对象他已经来临，之后果断了结了陶图，不带丝毫的犹豫，已经杀到门口的他仍旧没有露出过全脸，也一直警惕着小心翼翼的观察着周围的局势，没有一丝的懈怠。莱昂能准确揣测到人的心理，采用调虎离山的方式，用已经死去的陶图做诱饵，给了自己从楼梯杀出缓冲的机会从而一一攻破，警惕中而又不失机敏，显而易见是一个极其灵活的杀手。莱昂在进行杀人时并不是横冲直撞而是选择了视线和摄像头的盲区等待时机，杀人全程没
篇七：这个杀手不太冷人物分析
《这个杀手不太冷》优秀影评篇一：这个杀手不太冷观后感
____-____学年下学期电影赏析课期末作业
《这个杀手不太冷》
—《温暖的杀手》
这个学期我选修了电影与赏析这门课。在课上，老师向我们介绍了很多部精彩电影，这些电影来自不同国家，有着不同风格，但其中让我印象最深刻的便是一部叫《这个杀手不太冷》的影片。
这部电影片头便以一场杀手莱昂精彩绝伦的暗杀任务宣告正式
开始。在这个场景中，莱昂动作犀利、娴熟、镇定，杀人毫不留情、干净利落，那一副黑色圆墨镜也尽显他的冷酷。他的这些一举一动，非常符合我们印象中的杀手形象。但是，整部电影带我们走入了杀
手的世界，了解杀手的生活，演绎了完全不同于我们想象的杀手形
象。
莱昂是一名意大利裔的职业杀手，他身怀绝
技，一直住在纽约贫民区的一所公寓中。他的好
朋友只是一株盆栽，他形容：“他比人友善多了。
他跟我一样沉默，从来不会问问题，也不会想杀
我。他也跟我一样，没有根。”他虽然身怀绝技，但内心非常缺乏安全感。他甚至从不敢睡在床上，而是坐在椅子上睡，并把枪放在手边。
莱昂有着自己的生活，他非常爱惜自己的盆栽，每天早晨坚持为它浇水，擦拭它的叶片，并将它放到窗外，让
它呼吸新鲜空气。
在空闲时他也会到电影院看电影
来放松自己，比如
说片中的《好天
气
》。
他非常喜欢喝牛奶，整个电影中有很多他喝牛奶的镜头。这些生活细节都一步一步让我们走进杀手的生活，拉近了我们与杀手的距离，让我们对杀手这个词不再充满畏惧。
这部电影的另外一个主角便是一个叫玛蒂达的小女孩。她住在莱昂的隔壁，生活在一个不幸福的家庭中。她与她的姐姐是同父异母关系，她的父亲和她的继母
都对她的态度十分差劲，她的姐姐更是经常欺负她，甚至有时对她大打出手，这些都让她苦不堪言，只能
每天坐在楼层走廊旁，迷茫而又无助，有时会偷偷吸
烟。唯一和她亲近的只有她年幼的弟
弟。她每天都会在楼梯的扶手边看着提
着皮箱、带着墨镜和呢帽的莱昂从楼梯上来并和他打招呼，隐约
透出陌生人之间的一种温暖的关怀。
玛蒂达的父亲、继母贪婪的本性在片中暴漏无遗，她的毒贩父
亲私吞了缉毒大队恶警黑吃黑的毒品后仍怀侥幸心理，终于东窗事
发，恶警诺曼·史丹菲尔带着其他人手在中午血
洗了
玛蒂
达的全家，包括她年幼
的弟弟也死于恶警的枪口下，只有玛蒂达由于一次偶然提出为莱昂到商店买牛奶而幸免于难。玛蒂达在经过自己家大门时用余光看到了倒在血泊中的父亲，便不动声色地走到莱昂家门口，无助地请求莱昂的收留。莱昂早已在门洞中看到了玛蒂达家里发生的一切。面对玛蒂达的请求，莱昂有一丝踌躇，但他在影片中第一次表现出和其他杀手的不同之处--他收留了玛蒂达，并在玛蒂达最
痛苦的时候缓解她悲伤的情绪，无疑让我们
对莱昂开始有了一丝好感。
玛蒂达的人物性格也因为家庭中的变故发
生了转变，她变得倔强、自立，在得知了莱
昂是杀手后要求以教莱昂认字、帮莱昂做家
务为条件要求莱昂教他杀手的技能。
在这之后，便是莱昂与玛蒂达生活中相处的场景。在
众多生活细节中，又让我们进一步走进了杀手的世界。
莱昂一天的日常便是起床、浇花、做仰卧起坐、喝牛奶，工作，玛蒂达也渐渐融入了莱昂的生活。两人渐渐生起
似父女又似恋人的复杂情愫。
玛蒂达每天饱受复仇的困扰，终于贸然去报仇反倒被抓。在史丹菲尔与她的对话中我们不难发现玛蒂达对其的恐惧、憎恨，对美满生活的渴望。之后莱昂及
时赶到，击倒看守警察，救出玛蒂达，电影
达到第一次高潮。
他们再次搬家，但玛蒂达还是落入史丹菲
尔之手。这次史丹菲尔调动了超过200名警
力与火箭炮等重装备包围公寓，决心致里昂
于死地。但莱昂以其娴熟的杀手技巧再次救
出玛蒂达。面对重重包围，莱昂将
生的希望给了玛蒂达，让她和那株
盆栽通过通风管道逃生，并嘱咐她
去把他积攒的钱取出来。里昂化装
成受伤的警察混出包围圈，但最终
仍被埋伏在背后的史丹菲尔识破，中枪倒地。最后一刻，濒死的里昂引爆身上所有手榴弹，和史丹菲尔同归于尽。
整部电影中，莱昂对玛蒂达态度有着隐约的转变。从刚
开始有些不冷不热到关心，甚至产生了至亲之人的情感。
由刚开始莱昂的“与我无关”到带着玛蒂达到雇主那里要
求她在门外不离开他的视线并要求她戒烟，并由刚开始要
求雇主将一部分钱到全部钱在
自己出意外后交给玛蒂达都看
出莱昂的转变，看出玛蒂达对莱昂生活的影响，正如
最后离别之时莱昂对玛蒂达说感谢她改变了他的生
活，让他能够睡在床上，能够有自己的生活。莱昂也
深刻影响了玛蒂达，玛蒂达在与莱昂的相处中体验到
了父爱与隐约的爱情，最后玛蒂达将里昂生前唯一的朋友——那株盆栽，移出了窄小的盆子并栽种在大
地，让里昂终于得以“落地生根”。
影片中更多的表达了对现实中的一些丑恶事物的批判，为了利益警察可以成为杀人的匪徒，他们在正义的大旗下肆意屠杀。还有玛蒂达那毫无亲情可言的家庭，最终因为他们的贪婪而葬送了性命。当然，更多地是讲叙了陌生人之间的友爱，呵护，交融与为爱献身的东西。电影最终，杀手莱昂成为了少女玛蒂达的忠实的佑护者。仅仅从这一个视点看出去，莱昂无疑属于真正的英雄一派。
片尾的歌曲更是对整部影片的补充，其中的歌词写得微妙出彩，咏叹了杀手莱昂将杀人比成了一出纸牌游戏，黑桃，梅花，方抉什么都在手心握着，唯独只差那一张红心，他一直在不断寻找直到与玛蒂尔达的相遇。
整部电影充满了艺术气息，有些逝去记忆的风格，给了我很深的印象，很让人
忘。
难
篇二：这个杀手不太冷影评
渴望真情的杀手人生
——评影片《这个杀手不太冷》
《这个杀手不太冷》是由有着“法国的斯皮尔伯格”之称的著名导演吕克·贝松执导的一部优秀的影片。这部影片自从上映以来就一直好评如潮，受到了全世界电影观众的喜爱。电影讲述了一个神秘的杀手里昂认识了全家遭到灭口的小女孩玛蒂达，在跟小女孩相处的过程中逐渐产生了亦父女亦情人的关系。为了复仇，他手把手地教会了女孩如何用枪，却又伸出有力的手保护她，让她可以免于拿枪，直到最后，因为她的缘故而中了致命一枪,最后与仇人同归于尽的故事。这部影片既融合了暴力，又添加了浪漫，不仅透视出了社会的腐败与肮脏，同时反映出一个主题：人天性中对光明幸福的渴望。
一、通过镜头运用，来体现真情。
吕克贝松的作品风格很是独特，这部影片作为他的代表作更是如此。影片开始的一系列特写或者近景镜头，杯中的牛奶、里昂脸上的墨镜、以及消灭毒贩团伙时的几个镜头，快节奏之下在那个胖子还没有反应过来时把刀架在他的脖子上。始终没有露出“庐山真面目”，充满了神秘感。当里昂完成任务后，卸下杀手面具时，则又回归成为平凡的市井小民,那一刻，让人看到了他赤裸的无助与疲惫。他没有朋友，那盆绿色植物就是他唯一的朋友，他总是悉心照料着盆景，这体现了他对真情的渴望。影片多次特写这盆绿色植物，体现了杀手内心柔和细腻的一面。在影片的最后，玛蒂达将花从盆中移入土地中时，用了近景，接着镜头扬起，俯拍，给人空旷寥落之感的同时，也体现了里昂和玛蒂达之间的真情。
二、通过隐喻象征手法，来体现真情。
一部优秀的影片中，隐喻象征的手法是必不可少的。在这部影片中，描写了边缘人物的生活，一个杀手，他不同于常人，不能拥有爱情，不能有跟其他人的良好关系，更不能有亲情，这些都会令他有所牵挂，但他仍然有着对真情的渴望。片中有一个细节反复出现，里昂经常把他的盆景放到阳光下，平时里昂的屋子是紧紧拉着窗帘的，只有在这个时候才会接受阳光，这盆花就是里昂的象征，尽管每天活在压抑之中，但是仍然保持着对真情对美好的渴望。影片中里昂看电影的情节，电影中唱的歌对里昂的当下生活也是一种隐喻。影片的最后，里昂用鲜血完成洗礼，他扔下面具向着前方光明的出口走去，也隐喻着他对美好对真情的向往，但这一切只能是悲剧，他引爆自己身上全部的手雷，跟斯坦同归于尽，也算是完成了一个解脱。
三、声画合一的运用体现了真情
片头音乐《Noon》的出现让观众对影片产生了强烈的好奇心和观看欲，《Noon》响起给影片营造了紧张的气氛：节奏紧密的敲击声体现出里昂杀人后人们内心的恐惧，也描绘出了里昂冷酷血腥的杀手世界。片中的音乐
《yHeart》是一首具有西方特色的，意境脱俗的经典曲目。钢琴与小提琴的配合让人感受到自由凄美的情怀。本片通过这几段主要的音乐把整片
温情凄美的基调烘托。
篇三：《这个杀手不太冷》影评
《这个杀手不太冷》影评
《这个杀手不太冷》这部经典电影我相信很多人都看过。影片开始就是一场精彩的打斗场面，有一个杀手他的名字叫莱昂，当他戴上墨镜，身披大衣，面无表情是，他是一个令所有人胆寒的杀手。莱昂训练有素，沉稳，冷静，冷酷，潇洒。在敌人面前，他可以毫无费力的解决掉所有人，他以杀人为职业，谋生。他将杀人上升到了新的境界，一种艺术般的唯美，惊艳。当他卸下外装的时候，他变得和普通人一样，甚至比普通人还普通，他的生活简单，但是很有秩序。虽然当了好几十年的杀手，杀了很多人，但在他内心深处是善良的，否则他不会让正在痛苦流泪的小女孩进自己的家门。
十二岁的玛蒂尔，绿色外套，小红帽，童话一样娇好甜美的脸庞，清澈却直指人心的眼睛，充满敌意却又有些怯生生的表情，连她想要杀的仇敌在抓住她后，都要忍不住惊叹一声，;Angel。;这就是娜塔莉·波特曼在《这个杀手不太冷》中的样子。又一个华丽而冷漠的都市传奇，一向以浪漫和深情脉脉著称的法国人为它注入了一杯牛奶的温馨，以及一片绿叶的清新。
一切的一切自然而完美，从容不迫地叙述，他们笑闹，他们日益亲密，整部影片的色彩越来越明亮，甚至，在重杀伤力武器发射后，大家都因为已经死亡的莱昂乔装成警察，走向出口，外面是等待着他的小天使而感到了一线两人幸福生活的希望。但斯坦菲尔德在莱昂身后打了一枪，在临死前莱昂引爆了身上的炸药，将自己和敌人同归于尽，这一刻我们感到无比的悲凉。
两人虽然年纪相差很大，生活轨迹本互不相干，原来也不会有任何交集，只因一场不幸的灭门之祸而走到一起，不过这并不能阻止他们产生爱情的火花。莱昂为人沉默冷酷、机智干练，在遇到玛蒂尔之前一直孤单的独自生活。而玛蒂达虽然年纪尚小，且看起来是那般的柔弱无依、楚楚可怜，但她的生活经历以及悲惨的特殊遭遇令她的性格变的非常的倔强任性、独立自主，而且还有着与年龄极不相称的成熟.
虽然莱昂最后为了救玛蒂尔而牺牲了自己的性命，但两人的爱是如此的真实。因为是她，让他重温了生活的乐趣，感受到了爱情的甜美，并最终用自己的血，洗清了自己曾犯下的罪孽。两人虽未能长相厮守，但这段经历为他们各自的人生增添了绚丽的色彩。
这部影片在紧张的情节中融入两人的爱情故事使我们不至于一直感到神情紧张，不时可以感受到爱情的温和。虽然结局不完美，但人生总有不如意之处，我想两人都不会后悔遇见并爱上对方。正所谓不求天长地久，只求曾经拥有，他们的生命都是精彩的，整部电影也是精彩的，希望有更多的人能去欣赏一下它。
篇八：这个杀手不太冷人物分析
目录
摘
要
....................................................................................错误!未定义书签。
Abstract......................................................................................................................1引
言
...................................................................................................................3《这个杀手不太冷》影片叙事风格
...................................................................41.1《这个杀手不太冷》创作背景
....................................................................41.2《这个杀手不太冷》拍摄风格
....................................................................51.3《这个杀手不太冷》题材分析
....................................................................6《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析
.........................................................2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析
............................................2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析
..................................112.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析
..........................................162.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析
..........................................12.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析
..........................................23《这个杀手不太冷》视听语言分析
...............................................................253.1吕克贝松电影视听语言特点
....................................................................253.2《这个杀手不太冷》视听语言分析
..........................................................2结
论
.................................................................................................................3参考文献
.................................................................................................................31致
谢
.................................................................................................................33摘
要
镜头语言对影视作品来说，就是进行一次再创造,按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组,传达出导演的需求和意图。镜头语言经过时间的锤炼,从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术,影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。
《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松转向商业电影的成功之作。
影片所选择的警匪题材融入法国电
影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。
不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克·贝松在
追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。
作为新巴洛克派的法国导演，吕克·贝松十分注重影片形式与内容的完美统一。
使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。
电影在艺术大家族中以它独特的形式、适度的的篇幅深受大家喜爱。《这个杀手不太冷》更是攀登顶峰，以蒙太奇的表达手法拍摄在
1994年一上映就风靡世界，以反派角色为主题将人们深处的情感表达，反映社会边缘的人们，里昂与玛蒂达的特殊情感更是让人深思。整部影片以犯罪为主体演绎真情，反映出人性的根本，电影引人深思，使人们走出阴霾，他脱离现实又回归现实，就是人们心中的世外桃源。《这个杀手不太冷》这部影片情节曲折，拍摄手法高超，商业性艺术性兼备，我将从人物塑造视听语言、黑色幽默出发，将这部电影进行研究探讨。
关键词：镜头语言、视听语言、影视
AbstractForthefilmandtelevisionworks,thelanguageofthelensistore-createitagain.Accordingtotherequirementsofthestory,thematerialsofthepreviousshootingarereorganizedinthebestformtoconveythedirector"sneedsandintentions.Thelenslanguagehasbeentemperedovertime.Fromthesimplereorganizationofearlyfragmentstothecurrentfilmandtelevisionlensart,filmandtelevisionlenslanguagehasbecomeanindispensablepartoffilmandtelevisionworks.Inthismovie,alotofeditingtechniquesoftheapplicationoflenslanguageareused.Thisarticlecombinestheeditingskillsofthelenslanguageapplicationtosummarizethehighlyrefinedapplicationofthelenslanguageinvariousfilmandtelevisionworks."Thiskillerisnottoocold"isthesuccessfulworkofFrenchdirectorLucBessonturningtocommercialfilm.ThethemeofthegangstersselectedinthefilmisintegratedintotheuniqueimagestyleofFrenchmovies,andhasthedualnatureofmarketandart.Regardlessoftheimagestyle,themeselection,andcharactersetting,LucBessonshowedWhilepursuingthemarketeffect,insistontheartisticpursuit.AsaFrenchdirectoroftheNewBaroque,LucBessonpaidgreatattentiontotheperfectunityoffilmformandcontent.Itmakesthefilmreturntotheoriginalappearanceofhumannaturewhilepursuingtheinnerworldofrichcharactersandtorturingthestandardsofgoodandevil."Thiskillerisnottoocold"istoclimbtothetop.Itwasfilmedinmontageandwaspopularintheworldassoonasitwasreleasedin1994.Thethemeofvillainsistoexpresspeople"sdeepemotionsandreflectthemarginalizedpeople.
LyonandMartyDa"sspecialemotionsarethought-provoking.Thewholefilmtakesthecrimeasthemainbodytointerpretthetruefeelings,reflectingthefundamentalityofhumannature.Thefilmisthought-provokingandmakespeopleoutofthehaze.Heseparatesfromrealityandreturnstoreality,whichistheparadiseinpeople"shearts."Thiskillerisnottoocold"isaplotwithtwistsandturns,superbshootingtechniques,andcommercialartistry.Iwillstartfromthecharacterizationofaudio-visuallanguageandblackhumor,andstudythisfilm.Keywords:cameralanguage,audiovisuallanguage,filmandtelevision
引
言
在电影拍摄技术飞速发展的今天，电影的题材广泛，表现手法多样，各种年龄层的人们，特别是广大青年人都很喜欢观看电影并享受观影过程，轻松的影视剧能够使人们的身心愉悦，并且缓解紧张生活中的压力。影视作品的题材可分为很多类型，如剧情类，爱情类、喜剧类、文艺类等。优秀的影视作品具有精湛的前期拍摄技术和后期剪辑制作，而且其中镜头的运用更是对一个电影的故事呈现起到至关重要的作用。如果一部优秀的影视作品缺乏了镜头语言的合理运用，就缺少了作品叙事的连贯性和作品呈现的美观性。本文以法国导演吕克·贝松最为著名的剧情片《这个杀手不太冷》为例，通过分析场景拍摄以及镜头手法运用，论述镜头语言在电影拍摄中的重要性。
在影视作品中，运用生动镜头拍摄手法以及大特写技巧运行出的电影，可以极大的提升影片在画面上的美感。其目的在于从两者的对比中体现出某种涵义。将其手法运用到该电影之中，可以刺激到人的五感，仿佛置身于电影画面之中。我们都知道人的视觉是最能刺激人类感知系统的性能，那么电影中的镜头表现力是否丰富并抓人眼球就是一部电影成功的关键。镜头语言可以简单的分为景别，画面处理技巧和拍摄方法几个类别，它是为表达导演的思想而被直观的用镜头表现出来的手段。镜头的表现手法最初应用于电影艺术当中，用来增强电影的表现力。渲染场景的表现力。
纵观经典影片《这个杀手不太冷》，其中大量的画面运用了优美的镜头语言，甚至构成电影的每一帧都是构图技巧，画面处理都是相当到位的。本论文主要介绍四个部分。第一部分电影的创作背景：因为这个经典电影是一个巅峰，最能展示镜头语言对于电影的重要性。第二部分是镜头语言解析，主要讲述了电影的镜头手法运用。第三部分是电影的视听语言艺术分析，主要围绕点运用镜头的讲述来阐述。第四部分就是人物艺术审美表达。主要讲述了《这个杀手不太冷》中人物的艺术特质在文中表达的效果。
《这个杀手不太冷》影片叙事风格
《这个杀手不太冷》的影片风格体现了法国特有的艺术风格，有价值也有艺术性。电影开头就将男主人公的身份表达出来，这个看起来和蔼可亲的大叔是一个冷血杀手，动起手来干脆利落。对于里昂来说，这是一条不归路。他躲藏在暗处，只是把他的植物放在阳光下。每次换个住所，就要带着他的植物，这好像是他的好朋友他的亲人。他为了保持警惕，他每晚都坐着睡觉，为了就是一有情况，直接能掏枪。他侦察能力超强，反应能力高于常人，他在做任务的时候必须是胸有成竹，反之便是长眠。
吕克·贝松在导演《这个杀手不太冷》时十分注重形式元素的运用。整个影片大量使用以暖色为主的色调和明暗对比的光线照明，与其他的犯罪题材不同。影片中明暗对比的风格展示，彰显了‘它’的魅力。《这个杀手不太冷》中独特的镜头运用和现场指挥使他展示出了非一般的感觉；
优秀的特写镜头使人物在电影里活灵活现。广角镜头拍摄了城市的景色鲜明与主人公的深色阴暗形成了鲜明对比。配乐与拍摄是这部影片成为了吕克贝松的巅峰之一。
1.1《这个杀手不太冷》创作背景
作品主要面对的人群是针对各种不同人群为主，不同年龄层的人进行观影时会产生不痛的情绪，影片描述了由让·雷
所饰演主人公莱昂，作为一名职业杀手，并受人委托发生在纽约大都会里，受餐厅老板委托杀人。他就是以一个冷血杀手的身份出现，非常冷静深邃，熟练的杀人技巧更是令人叹为观止。但是当他放下身份的时候，就是又回到普普通通的一个柔情大叔，完全回归到基本的常人生活，自己也有常人的生活习惯喜欢喝鲜奶，喜欢浇花并且有爱的呵护自己的盆栽树叶，他是一位具有双重身份的人。就在他所在的公寓里，有人在光天化日下进行毒品交易，警察伪装成黑帮份子，以稽查毒品为由，杀了贩毒者一家人却以外的遗漏了小女儿马蒂达。马蒂达为了自己的安全而躲进隔壁里昂家，后来她无意中发现了莱昂的杀手身份，她为了保护自己也为了报仇，马蒂达用非常坚决的语气要求里昂训练她成为一位真正的杀手，在这个时候，可恶的警察在全力追捕她想把他抓起来，里昂只身闯入警局大开杀戒，警方在慌乱之于，把大厦团团围住，双方交战之下发生了一场紧张刺激的终极追杀。拍摄出这种好
的影片也是付出心血的，正如借用电影语法的语言来说“一部好的影片并非都是即兴创作的作品，它是创作者所见所闻
所思所想的成果”[1]
1994年是一个非常顺利的年头，《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《东邪西毒》等等，我们讲述的影片也出自那一年，位列豆瓣电影排行第三名，评分9.4。如图1.1所示。
图1.1《这个杀手不太冷》总评分
作品以当下年轻人间的爱情为主要切入点，表现了杀手男与普通12岁的女青年最真实的生活状态。里昂已经年近四十了，他之前是一名喜欢独来独往的职业杀手，并且有着他自己的铁律，就是不杀女人还有小孩；然而玛蒂达只是一个非常普通的12岁的小女孩。这两个人的生活本来就是两条轨道上的火车永远也不会有交集，然而只是因为小女孩遭受了黑心警察的做的惨无人道的事情，所以他们才产生了交集。并且还在他们之间还产生了更加复杂的感情：亲情
友情
爱情。
精湛的剪辑手法造就了这一精彩片段正如《看不见的剪辑》中说道“专注”是这场游戏的名字要保持清醒的头脑首先需要井然有序的工作节奏，因为你在剪辑的时候必须全身心地投入影片[2]
1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格
自从二十世纪九十年代之后，美国就进入了后工业时期，在文化上的产业尤其在电影电视上的改变发生了质的改变，基本上从根上改变了人们对于影像的看法。这个时期的电影，观念也变成了一种消费品。就在这种环境背景下，大量的犯罪题材如黄赌毒，色情暴力因素融入到电影中来。正如书中《电影的秘密》中说道“电影的美学是与技术、社会和经济因素相关的”[4]观众们在走出影院后受到的启发也与原来截然不同，大部分就是
失去自我甚至犯罪。就导致犯罪片成了发展的必然趋势，这也是类型片维持自己生存的唯一法则。但犯罪片在各种形式上变的更加复杂。区区100多年，摄影已经从根本上改变了我们看待世界和体验自身的方式。[3]”法国著名导演吕克·贝松制导的电影《这个杀手不太冷》，作为犯罪片的另一种类型，在对比典型的犯罪电影上有很大超越。相同的是该片同样是以犯罪为题材，犯罪分子为主人公，以现代人的生活为背景记录社会边缘的人的生活。但在《这个杀手不太冷》中，里昂和玛蒂达并不是丝毫没有感情的。他们在对抗的不单单只有法律还有已经被贪婪所腐蚀的执法机器；两个人物之间的人生信条就表示了当下的环境丑恶，不杀女人和小孩的里昂和女人小孩滥杀无辜的丹形成了鲜明对比。摄影的威力实际上把我们对现实的理解非柏拉图化，使我们愈来愈难以可信地根据影像与事物之间、复制品与原件之间的差别来反省我们的经验。[5]
1.3《这个杀手不太冷》题材分析
在《这个杀手不太冷》中所包含的不仅仅只有犯罪题材，当中还有我们大家都会经历到的感情那就是爱。吕克贝松更加注重在细节上的体现，只用非常生活化的镜头就体现出主人公们的非常复杂的情感，简单的对白简单的表情就能表达意境。在玛蒂达买完牛奶返回的途中，他目睹了家人被杀害的惨状，她一直悲伤走到里昂的门口，恳求他救她一命。里昂答应了。作为交换里昂教他做“清洁工”她照顾里昂的生活起居，渐渐的玛蒂达逐渐对里昂有了一种超越年龄的感情，这种感情或许是因为对家里的亲人失去希望在家中没有一丝的爱，所以在长时间的相处下她才会对里昂说“我爱你”，这让里昂感到慌张。这是里昂因为玛蒂达进入了他的生活，他也开始变得有血有肉起来。玛蒂达的出现结束了他行尸走肉般的生活，一个杀人不眨眼的杀手，变得越来越有感情。就如同他的植物一样每天沐浴阳光，他的生活因为玛蒂达而改变。他们两人特殊的感情交织在一起，在一起十分快乐玛蒂达头脑里已经被复仇填满，以为自己拥有了里昂交给的技巧就可以轻易杀死丹。但是目的地却不是那么容易成功，法律成了丹行凶的保护伞，他猖狂的行为是法律的缺失，道德的沦丧，社会公平正义的混乱。当玛蒂达被警察挟持，里昂赶到救下了她，唯一的逃生通道留给了玛蒂达，他选择了为她独自抵挡一切。
里昂凭借自己的智慧拥有了逃生希望，却被丹终结，最后与他同归于尽。玛蒂达在约定地点等着他，却永远没有里昂了。他虽不甘但是无悔。他的生命为了玛蒂达而终结，玛蒂达将继续存活，里昂也将她的仇人杀死。黑暗与光明复杂交缠在一起，这一切都结束了。
一般而言，任何电影在任何时间若想营造神秘气氛，只要将一些故事中的“因”保留下来，而仅在剧情中交代事件的“果”即可。[6]伟大的导演吕克·贝松将这种非常细小微妙的感情缓缓地用镜头语言表达出来注入到电影中，悲凉中透着温暖，平凡中透着伟大。
《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析
2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析
按照影片故事情节的发展，首先分析里昂的出场镜头，如图2.1、2.2所示。
图2.1里昂出场镜头（1)
图2.2里昂出场镜头（2)
影片刚开始就是里昂与他的雇主托尼在餐馆的对话，这段情节主要就是运用了多个特写镜头，个体时间很短非常具有节奏感，在每一个细节都可以体现从里昂的眼镜、他喝的牛奶还有托尼的烟灰缸诸如此类的细节表现得十分到位。还有就是整段对话没有露出人物的正脸全部都是特写，给托尼和里昂制造了十足的神秘感，也为后续内容增加悬疑情节，使观众的心揪了起来。[13]这是里昂去执行任务前的宁静，更细节的是里昂的墨镜，这个角色仿佛就像他的墨镜一样深邃。“人们最终记住的不是摄影不是剪辑也不是表演甚至不是故事而是他们的感受”[8]
里昂的任务开始了，影片出现了转场，如图2.3、2.4所示。
图2.3目标人物出现（1）
图2.4目标人物出现（2）
我们首先来看画面中出现了目标的照片，然后镜头拉伸镜头在上俯视着目标。接下来里昂非常熟练的解决了目标身边的人物，并出色的完成了任务，在这里看出了里昂前期就是一位杀人不眨眼的冷血杀手。
接下来就是玛蒂达的出场了，首先她是脚搭在围栏外，身体特别低沉的倚靠在围栏上，如图2.5、2.6所示。
图2.5玛蒂达出场（1）
图2.6玛蒂达出场（2）
首先映入镜头的就是一个回型楼梯，镜头俯视下来，玛蒂达有心事似的在围栏边上。然后就是回型楼梯下的深邃的黑洞，一眼看下去非常可怕，但是这好像意味着玛蒂达此时的心情就是如此。接下来就是镜头展示，呆坐的玛蒂达一步步的被镜头所展示出来顺着他的皮鞋深色紧身裤再到她手中的香烟最后就是她的上半身红白相间的衣服和她忧郁的脸。这样一位年纪小活泼开朗的小女孩，手中却拿着不符合她这个年纪的香烟，与她这一身的装扮极不相符，这几个镜头就说明了她就是一个叛逆少年。还有就是导演使用镜头由外往里拍摄围栏中叛逆的玛蒂达，也让她她表现出伤心
抑郁的心情，这样好像也在表示玛蒂达现在的生活也像在被围栏围着得不到自己想要的生活。
之后镜头一转片中另一位重要的人物也出现了，那就是史丹，如图2.7、2.8、2.9所示。
图2.7史丹出场（1）
图2.8史丹出场（2）
图2.9史丹出场（3）
史丹的出场最开始就是一双脚映入屏幕，然后镜头拉伸到史丹的背部，然后就是玛蒂达的父亲与史丹手下对话的场景，这个时候史丹一直用后脑勺面对观众，知道他的手下向他报告说玛蒂达的父亲不承认私藏了毒品，这也为后来史丹一行人到来埋下伏笔。这时史丹才转过头来面向观众，自他一转过头来他的面目还有他没有露脸时的行为动作可以看出这个人的表演非常出色，他的表演十足是一个大坏蛋，给人一种非常不爽的感觉。
2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析
镜头转场也是一个比较重要的片段，如图2.10、2.11所示。
图2.1图2.11在这里直接表现了玛蒂达生活在痛苦之中而里昂似乎懂她。
2.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析
接下来影片最关键时刻来临。钟表的特写，接着上一段说到史丹和玛蒂达爸爸约定的时间，这里首先展现，也表示在这之后杀戮即将发生，如图2.12、2.13、2.14所示。
图2.12杀戮开始（1）
图2.13杀戮开始（2）
图2.14杀戮开始（3）
史丹的手下一个一个像跳舞一样拿着枪在走廊里走了出来，他们标新立异，每个人显的十分滑稽正是表现了吕克贝松黑色幽默的表现手法，在他们看来杀人不过就是玩游戏一般轻松，最后史丹出现，他是最后出现显得他好像就是大哥一样，然后镜头拉近给他面部特写，如图2.15、2.16所示。
图2.15史丹嗑药（1）
图2.16史丹嗑药（2）
给他的手部特写表现他要嗑药，之后就是他面部狰狞的表情。然后镜头拉伸，突出表现他的心里扭曲变态。
更加突出史丹一些人惨无人道，冷血无情的是杀害隔壁无辜的老奶奶，如图2.17、2.18所示。
图2.17杀害隔壁老奶奶（1）
图2.18杀害隔壁老奶奶（2）
这个时候老奶奶的出场似乎为紧张的气氛得到了一点点的缓和。此时的摄像机从老奶奶的衣角一个长焦镜头半仰视的拍摄史丹和他的手下，老奶奶希望警察能放过玛蒂尔达一家，但是史丹却开枪打碎了老奶奶门上的玻璃，让她回屋别多管闲事，从而更好地展现史丹的残酷无情。我觉得史丹这个警察的角色还这么残忍无情，对比出了里昂这个冷酷的杀手在后面情节里的真性情，冷酷里面也包含着人性，体谅和保护无辜。
这时候就是一个慢镜头，虽然人物走的快，但是给观众的感觉却很慢，使人越来越紧张，如图2.19所示。
图2.19玛蒂达去超市
这里影片里的大转折，玛蒂达买东西回来的时候亲眼目睹了家人被杀害，然后他急中生智去敲里昂的家门，这个时候镜头表现玛蒂达绝望的面
部表情，非常焦急，恳求里昂能给自己开门，镜头转到里昂这里，一个脸部侧面的特写，里昂很纠结，是否应该去救下她。
紧接着玛蒂达的面部变得通亮，里昂开门了，原本玛蒂达的脸上是阴天这下变成了阳光明媚，鲜明对比，这也是给了玛蒂达新的生命，如图2.20-2.24所示。
图2.20玛蒂达性命攸关（1）
图2.21玛蒂达性命攸关（2）
图2.22玛蒂达性命攸关（3）
图2.23玛蒂达性命攸关（4）
图2.24玛蒂达性命攸关（5）
2.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析
自此紧张气氛告一段落，里昂和玛蒂达做了交易，二人就此开启了新的生活。
这盆植物是里昂的伙伴，植物一共出现八次，每次都是一个特写镜头。里昂说这是他最好的朋友，是他的精神寄托。他在里昂的照料下生机勃勃，也是里昂的生活寄托，可以看出里昂生活乏味，没有朋友只有植物作伴，一直活在社会边缘。玛蒂达在经历劫难后进入他的生活，使它变成有血有肉的人，两人相依为命，互相拯救彼此。如图2.25、2.26所示。
图2.25里昂的伙伴（1）
图2.26里昂的伙伴（2）
接下来是他们二人搬家时候的景象，这里是两个固定的长镜头，远远的两个人拎着家当慢慢走进视野，眼神灿烂，他们互相改变了彼此，相依为命，里昂不只是冷血杀手，他也开始变得有血有肉起来。如图2.27-2.29所示。
图2.27生活改变（1）
图2.28生活改变（2）
图2.29生活改变（3）
2.4《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析
平静而又幸福的生活过后又迎来了紧张刺激的事件。玛蒂达在返回他原来的家取钱时意外发现史丹她跟踪史丹想报仇。银幕上近景镜头总是比远景出现的时间要短得多。[10]镜头在拍摄玛蒂达的时候一直是从史丹这边穿过身边的人远景拍摄玛蒂达，虚化近景，实拍远景。史丹早已发现，跟踪到厕所之后，图2依旧是虚化近景实拍远景，从玛蒂达的后脑拍摄过去，紧张恐怖的氛围即将展开，玛蒂达走到最里面，史丹却从前门门背后出现，然后是一个固定长镜头，史丹慢慢的走进玛蒂达，然后是从玛蒂达的视角的史丹的侧面，他在嗑药，意味着他接着要杀人了，为他要做的行为做铺垫，接着此时是一个玛蒂达脸部表情的特写镜头，玛蒂达十分的紧张害怕，害怕史丹会杀了自己，原本复仇怒火十分旺盛的来报仇却在此时面对史丹一切都被击溃，如图2.30、2.31、2.32、2.33、所示。
图2.30玛蒂达身处险境（1）
图2.31玛蒂达身处险境（2）
图2.32玛蒂达身处险境（3）
图2.33玛蒂达身处险境（4）
里昂为了救玛蒂达身陷重围，这里紧张又刺激的音乐节奏，快速的剪辑手法，无不使观众看的心潮澎湃，经验丰富的里昂在对方手里救出玛蒂达以后又为她开辟了逃生通道，和她约定一个小时后在托尼的地方见面，而里昂再也没有履行承诺。如图2.34、2.35、2.36所示。
图2.34里昂身处险境（1）
图2.35里昂身处险境（2）
图2.36里昂身处险境（3）
经过里昂丰富的经验里昂逃出了重重包围，里昂冒充成警察正要走出大门的时候，一个远镜头，慢慢的一点点移动靠近大门，此时的屋里的灯光是昏暗的，门外很敞亮，仿佛一门之隔就是两个结局，里昂的眼神是满是希望，一种走出这个大门就会有新的生活，没有孤独，只有他和玛蒂达共度余生，可是早已发现他逃走了的史丹却让这一切破灭了。如图2.37、2.38、2.39所示。
图2.37里昂即将逃出（1）
图2.38里昂即将逃出（2）
图2.39里昂即将逃出（3）
镜头一直使用第一视角来拍摄的，镜头就是里昂的眼睛，但是，但是越靠近门口光亮越小，然后一点一点沉下，他的希望破灭了，他倒地了，还是用第一人称，仰视来拍摄史丹的表情，一种最后的赢家的表情，一种恶人得逞的感觉。[17]接着是特写里昂的手，他说是玛蒂达要交给史丹的东西，，一个指环约定，二人同归于尽，在最终也为玛蒂达报仇了，杀死了史丹。如图2.40、2.41、2.42所示。
图2.40里昂倒地（1）
图2.41里昂倒地（1）
图2.42里昂倒地（3）
2.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析
最终玛蒂达没有等来里昂，玛蒂达被好心的校长收留，安定下来，开始新生活。带着里昂的植物，一个长远镜头，玛蒂达从远处慢慢的走进视野中，给了一个玛蒂达种植物的特写镜头，玛蒂达将这盆植物种在了学校的草地上，从此将对里昂的思念寄托在这个植物上，他的精神永远陪在玛蒂达身边，从此不再分开。如图2.43、2.44、2.45.所示。
图2.43玛蒂达栽种植物（1）
图2.44玛蒂达栽种植物（2）
最终镜头再从玛蒂达这里缓慢移上天空，慢慢的整个学校出现了，再慢慢移动到这个城市的全景，看到了片头我们看到的美景。一切回归平静仿佛这件事没有发生一样，影片结束。如图2.45所示。
图2.45影片结束(3)
《这个杀手不太冷》视听语言分析
3.1吕克贝松电影视听语言特点
吕克·贝松是现在在法国国内比较具有争议的导演。他是“新巴洛克”风格电影的代表人物，他创作的电影具有非常强烈浓厚的法式视听语言表现、稍微具有幽默性以及具有女性坚强独立性格的塑造，形成了他、吕克贝松自己独具特色的电影艺术的拍摄方式，为世界电影艺术的拍摄手法上做出了他的贡献。[14]如图3.1所示。
图3.1吕克贝松图片
吕克·贝松的视听语言拍摄风格与法国传统电影风格截然不同，他融入了许多好莱坞因素还具有商业化的特征，但是他的“新巴洛克”风格却相应的保留了，成为了他电影艺术中不可或缺的部分。吕克·贝松在电影拍摄中与法国传统艺术风格背道而驰、反逻辑的叙事方式，反而采用经典的开端、发展、高潮、结尾的叙事风格构造。在视听语言运用上，他充分运用了好莱坞拍摄技巧加入好莱坞因素，塑造他自己独特的艺术风格效果，就是利用全面的紧张刺激感觉从而达到叙事效果。他在借鉴好莱坞技巧的同时能过青出于蓝而胜于蓝，不被束缚。他在电影创作中对镜头语言的认识和运用上都有着自己独特的见解和理解深意，具有超高艺术观赏性的视听语言就是是他电影视觉语言的主要特征。
吕克·贝松在他的电影中通常就会设置比较有趣的人物角色，人物幽默可笑的外形、使电影呈现出一点喜剧风味。人物的搞笑和有趣是一部喜剧
最重要的表达方式。他在自己的电影中总是特别精心的展示出这两个特点。就以影片《第五元素》为例，如图3.2所示。
图3.2《第五元素》
“剧本是影视作品的“一剧之本”，是拍摄电影、电视剧以及某些电视文艺作品的脚本。”[7]比如这一段神父来到佐格的办公室后，这个大反派便要想摧毁一切。当他说的正得意时却被樱桃卡住喉咙。他想让机器人救他可是一点用也没有，机器人的动作全都比不上神父的一巴掌。这段完美呈现出黑色幽默。他用黑色幽默表现手法来表达出狂妄自大必将会导致灭亡，使这种方式让观看者有一些心中独特的想法。
由于对女性形象的注重，吕克·贝松电影中坚强独立的女性角色比比皆是。对我而言，最有趣的角色，便是这种外表看似沉滞，内心却充满了爆炸性情感的人。[11]无论是影片《这个杀手不太冷》中的小女孩，还是影片《圣女贞德》中的女英雄贞德，抑或《第五元素》中的外星女郎，无不体现出女性坚毅、勇敢的一面。虽然她们外表沉稳、坚定，但内心深处还是无法彻底摆脱女性特有的柔弱，影片基于外表与内心的矛盾与挣扎，充分展示女性的自由意志和独立人格，充分揭示了女性的完整个性。
吕克·贝松的电影凭借独特的法国式幽默，构建独具特色的喜剧性电影语汇，通过幽默的电影语境诠释对人性的深切思考。“剪辑也许是电影最与众不同的特质，它在两个空间纬度和一个时间纬度上对声音和画面作马赛克式的拼接。”[12]吕克·贝松继承了法国电影表达严肃主题的优良传统，却不
存在“新浪潮”电影的那种晦涩，同时电影角色也不再背负神圣的历史、社会或道德使命，转而追求个体的发展和理想的实现。总之，吕克·贝松不仅是“新巴洛克”电影的忠实代表，还体现出多元化的创作倾向，使观众可以通过他的电影享受心灵的无限拓展。[15]银幕上表现的一切都具有一种意义任何画面都是提示多于解说：海洋可以象征满腔的情欲；一撮土可以象征远离乡土；在阳光下闪闪发光的一缸金鱼则可以说明幸福。[9]
3.2《这个杀手不太冷》视听语言分析
电影艺术是视听语言的艺术，在视听语言中又包括了视觉艺术和语言艺术这两种，这两个不可或缺的因素组成了影视作品中的视听艺术。电影《这个杀手不太冷》是吕克贝松执导的非常成功的影片，也是他进军好莱坞成功的商业电影。他在过程中运用了很多的视听语言技术，保证了商业性电影具备的同时也具备了艺术性。[19]一面表达出吕克贝松对于电影拍摄的指导已经到达炉火纯青的地步了，将自己的所学都付出到电影里；另一面也为他日后的电影做了一个良好的铺垫。我主要讲述《这个杀手不太冷》在电影视听语言中进行较为深入的探究。“剪辑也许是电影最与众不同的特质，它在两个空间纬度和一个时间纬度上对声音和画面作马赛克式的拼接。”[12]
在影片中里昂是导演刻画出的人物，细节饱满，又富有感情。在剧中的“清洁”技巧更是一流。在这个行业里，最顶端的高手都是非常低调就是连睡觉的时候都得睁一只眼睛，最然如此小心，但是他们还是名声大噪。电影刚一上映的时候，里昂都被成为杀手之王，一位电影中的反派角色能够如此的被人们所传诵，这不仅诠释了演员让雷诺出神入化的演技，更体现了吕克贝松对影片细节以及总体艺术概况的把握能力。影片《这个杀手不太冷》在1994年上映，这是吕克贝松转入好莱坞的首部作品。[18]
最后，我看完这个电影的感受就是一个叛逆少女与杀手的故事，玛蒂达说她爱上了里昂，但是我觉得一个12岁的少女的眼里，这不是爱，是一种依赖，在她长期缺失父爱的童年里，得到了关怀，是一段她以前从来没有过的开心，她以为这是爱情，但是我更觉得这是对亲人的爱，里昂更能理解为他理想的父亲角色，他们很像，都是无根的，都飘零在这个社会，同病相怜的人总是惺惺相惜，所以他们更显得亲近，依赖，生活的很融洽。
[16]同时我又觉得玛蒂达很任性，她也才只是一个12岁左右的小女孩，没有
能力，看起来很勇敢，其实也只是一种倔强，她的勇敢也是不堪一起的，所以在她想要去找史丹报仇的时候，当史丹发现她的时候，她原本策划好的一切，包括她好不容易鼓起的勇气都一下被击溃了。其实她还只是一个12岁的孩子而已。也许没有她里昂就不会死，还是依然我行我素的生活在这个社会上，过自己的生活，每天喝牛奶，早起做锻炼，照顾最好的朋友绿萝，没事去看几乎无人问津单是他却能笑的像孩子一样开心的歌舞电影。玛蒂达的出现给了她片刻的温暖，但是也是因为玛蒂达这个温暖很快消逝了，希望之光仅一步之遥，却永远踏不出这一步了，注定永远还是活在阴暗里。[20]但是我相信
里昂并不后悔
他也有过温暖的一段日子
就好像一开始的时候，玛蒂达问里昂：“人生总是这么痛苦吗。”“总是如此”。
结
论
通过以上分析,
我们可以了解到影视剧中，剪辑是无处不在的。电影剪辑作为一种艺术表现手法，我们可以用不同的方式方法来呈现，同时这也需要我们去创造更多新颖的剪辑形式。根据时代的进步，新颖的拍摄手法层出不穷,希望我们时刻不停的学习先进手法，希望影视剧制作者们不断提高对自身的要求,创作出更多集思想性与艺术性于一身的精品。
在我的毕业设计作品中通过大量的影片讲解，把电影拍摄深度讲解，让节奏更加紧凑，把两个镜头的结合，到两个或更多段落的并列，以至更进一步延伸到整个故事的结构。
在最短的时间里把丰富多彩的故事情节展现给观众。紧凑的故事情节让观众在最短的时间里了解到最丰富的故事内容，这才是电影的真正目的。
参考文献
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谢
感谢所有在我本科期间帮助我的老师，回顾四年以来感慨良多，但这些实实在在的经历，是我人生中弥足珍贵的记忆。在此，要特别感谢求学过程给予我无限支持和帮助的老师、朋友和亲人们。感谢我的指导老师，在这次毕业设计中，我的指导老师为论文研究思路的设计和文献资料的选择提供了有益的指导，使得论文在成文阶段少走了不少弯路。同时，关紫兮老师严谨细致的学术态度也使我受益匪浅。感谢我们一起在学校努力的同学，我们彼此关心、互相支持和帮助，留下了许多难忘的回忆。
感谢我的父母和家人，感谢他们对我学习、生活给予的支持和照顾。感谢你们对我的关怀与帮助，感谢一直以来对我的支持与鼓励。你们永远是我的精神支柱和继续前进的动力。
感谢所有帮助和关心过我的人们，尽管与你们为我付出的一切相比，所有的语言都显得苍白无力，我仍要真诚地说声：谢谢你们！
篇九：这个杀手不太冷人物分析
这个杀手不太冷简短分析1.这个宰手不太冷解析
电影《这个宰手不太冷》大结局中女配角玛蒂达爱上了莱昂，但是莱昂为救玛蒂达本人拉了手雷被炸死，他把本人做宰手挣的钱都留给了玛蒂达，最终玛蒂达又回到学校读书去了。玛蒂达最终进了福利院，她始终随身带着莱昂的绿萝，在一片和煦的阳光中，她把绿萝种进了泥土种，用这种方式怀念着莱昂。
《这个宰手不太冷》莱昂最开头就下了一个女孩，随后两个人在一起生活并且两人相处的特别融洽。有一次女孩跟踪史丹菲尔，贸然去给本人的父母和弟弟报仇，不当心被抓。这个时候莱昂准时的赶到，把女孩救了回来。他们两个人再次搬家，但是女孩还是被史丹菲尔给抓走了。莱昂孤身一人撂倒了一片警察，再次把女孩久了出来并且让她通过通风管道逃命，并叮嘱她去把他积累的钱全部取出来。莱昂则扮装成警察试图混出包围圈，但被狡猾的史丹菲尔识破，不得已引爆了身上的炸弹身亡。玛蒂尔达顺着通风口来到了街上，她晓得莱昂已经身遭不测，她没有回头，始终向前走去，脸上滴落著两行热泪……
2.谁能给我一篇这个宰手不太冷的简短引见
“在这儿我们平安了，里昂”，当玛蒂达把兰花从盆中移入土地的时候，她悄悄地说。镜头越过女孩的头顶渐高渐远，夏日的纽约阳光明丽，绿树葱郁。然后，黑色的字幕，随着一个不知名的男人的歌声响起。
是想要忍住的，却最终还是怔怔地掉下泪来，到不能自已的放声恸哭，身体由于感动和震撼显得有点抽搐.爱与不爱已经分不清了，只是那种决然的离别实在让人透不过气。
这是一个关于宰手和女孩的故事。
宰手老练但温顺，女孩柔弱却顽强。
里昂是一个40岁的宰手，一直恪守着不宰女人和孩子的准绳。他是缄默的、冷漠的、聪慧的，同时也是简洁的、憨厚的、天真的。他习惯坐在沙发上睡觉，每次买两盒牛奶，深爱着象他一样无根的兰花，他认真擦拭每一片叶子，早晨把它放在窗外晒太阳，傍晚再搬进来。在没有任务的时候，他会独自坐在空荡荡的电影院里仔细地盯着银幕看，孩子般高兴地咧着嘴傻笑。
玛蒂达只要12岁，她柔弱、孤单、倔强、任性，有着天使般的面孔和冷漠的眼睛，还有着超乎年龄的成熟。她总能让我想起《情人》中的少女，一样的单薄躯体，然而却已经模糊分发出令人无法抵挡的魅力。
这样的两个人，是从什么时候开头的呢？是里昂问玛蒂达脸上的伤从何而来，是里昂递手绢给挨打后流着鼻血的玛蒂达，是玛蒂达绚烂地笑着说我帮你去买牛奶吧一盒还是两盒是两盒对吗，是玛蒂达回来观察门口的凶手和倒在血泊中的家人径直去按里昂的门铃，是里昂在锁孔里观察玛蒂达祈求的眼神在内心激烈交战，还是里昂开门后玛蒂达的脸被天堂一样的光照亮的时候？
不管是怎样的一种开头，在这个没有温度的世界，他们专心灵赐
予彼此暖和的霎时。他们之间的爱是那么超然，介于爱情与亲情之间，或许愈加简单，或许愈加单纯。
女孩说，里昂，我想我是爱上你了，你是我所爱上的第一个人。宰手问，你怎样晓得，既然你没有爱过。女孩说，我感觉得到。宰手问：在哪里？女孩把手放在肚子上说，在这里，在我的胃里，它是热的。以前这里总像打了结似的，但现在不会了。宰手说，恭喜你胃病好了，但这不代表什么。
…………
也曾想过，假如生活里没有报仇这两个字，里昂就可以与玛蒂达幸福欢乐地在一起，他会等着女孩慢慢长成女人。可许多事情并不如我们想象的那样，宿命让他们在刚刚体会到生活里从未有过的喜悦时，便面临命运中毫不留情的死亡气味。当宰手对女孩承诺他肯定会脱险去找她从今远走高飞时，我们和他一样清晰这只是善意的谎言。那枪林弹雨中的第一声“我爱你”，也成了最终一声。
轻柔的琴声里响起一声沉重的低音，镜头模糊，摇摆，冰冷地面上奄奄一息的宰手。然而，他最终还是为玛蒂达报了仇，惊天动地的爆炸声里，里昂悄悄阖上了沉静的眼睛。全部的爱都看不到终点，宰手死了，女孩带着兰花回到了学校。始终以来，对于这个结局，我是心有不甘的，但是，又能怎样呢？我最终是晓得，在现实中是没有那么多王子公主的将来的。
女孩还有好多本人的路要走，她还有许多本人的眼泪要流吧。
记得在影片的开头，玛蒂达问里昂：“人生好辛苦，还是长大就好了？”里昂简洁地回答：“始终如此。”
始终如此啊…………
3.这个宰手不太冷的专业影评多角度评析
《这个宰手不太冷》影评
本片叙述的是一个12岁的女孩全家被宰后，逃到宰手里昂的家里，将本人的爱和盼望寄予在这个中年男人身上。他们每天在一起生活，后天里昂也答应教玛蒂达如何成为一个宰手。他们朝夕相处，也慢慢产生了跨越年龄的暧昧情意。最终里昂为了帮玛蒂达报仇，与警察对决而丧命。
职业宰手里昂
影片开头就给人物五官的大特写镜头，戴着墨镜，言语简洁显示出作为宰手的里昂的冷漠。之后在他宰人的几个镜头中，不露面即宰光对方的全部手下。当他用刀架在对方脖子上时，又给了一个特写镜头，仍旧时戴着墨镜，身后一片黑暗，画面颜色显得阴森暗淡。当他离开时，轮廓慢慢消逝在黑暗中。给观众一种他时长期生活在黑暗中的冷漠宰手。在后来他进入一个新的住宅，的一件事就是环顾四周，侦查此地能否平安。让观众感遭到里昂时一个做事严谨，拥有不凡身手的职业宰手。片中还多次消失里昂戴着墨镜睡觉，旁边还不忘放上枪支作为防身的全景镜头，颜色仍旧运用的时暗色调。
叛逆而又单纯的玛蒂达
一个年仅12岁的女孩，经受者家庭的种种冲突。一个缺少爱的女孩，对这一切有了仇恨与反感，开头变得叛逆。但我们可以留意到片
中给电视的几个特写镜头，这个小女孩喜爱看动画片，还有抱公仔的多个镜头都可体现她内心单纯、柔弱的一面，但现实不容许她如此，才让她谎报年龄和突然转台的镜头。她需要掩饰来显得成熟和顽强。
这个宰手不太冷
在里昂为玛蒂达开门救她的那一段。片中给出里昂个玛蒂达表情特写的交叉蒙太奇。里昂神情紧急、迟疑不定，玛蒂达也可怕和期盼着。宰手从来独来独往，但是内心和善的一面发挥了作用，最终开了门。玛蒂达在门外的镜头，画面颜色始终处于冷色调，光线暗淡，当门被打开的那一刹那间，镜头顺光照在玛蒂达的脸上，颜色转为暖色调，她笑了，由于她观察了盼望，观察了光明。宰手的生活一向单调。但由于玛蒂达的介入，里昂的生活从今转变了。子阿玛蒂达与里昂玩嬉戏的那一段，光线变得阴朗不再像里昂之前独自一人时的那种暗淡。画面颜色也时法式温情的那种暖色调，为了表现这美妙的时辰。导演还运用了抒情蒙太奇。在里昂为救玛蒂达的那一段离别镜头理，片中时对两人侧面的近景镜头，表现两人生死离别的苦痛。那句“玛蒂达，我爱你”和“我也爱你”深深的感动了观众。其实玛蒂达对里昂的爱有一种寄予，由于她从未如此这样被爱护，被呵护过。两个孤独
的人走在一起相互依靠对方。当最终里昂死里逃命，预备走出这个恐怖黑暗的楼房，镜头给他的脸特写，他呆呆的看着外面，顺光照子在他的脸上和之前的玛蒂达一样，由于他观察了盼望，观察了阳光。可那个时候，黑暗中消失了另一个人，史丹利。这个可憎的人正拿着枪对准里昂。紧接着史史丹利的客观镜头和史丹利的近景镜头的交叉蒙
太奇的运用。最终史那支枪的特写，接着又转换到里昂的客观镜头，背景音乐始终是抒情的轻音乐，就像里昂的心情一样。镜头突然闪了白光，里昂中枪了，画面仍旧光亮但慢慢变得朦胧，一晃一晃地落地。镜头从里昂地客观镜头抽离出来，转到两个人的全景镜头，这个男人还是死死的望着外面。音乐，始终随里昂的心情、温顺带有对将来的向往，只到盼望破灭。典型的声画对位的运用让我们从那美丽的钢琴曲中体会到里昂的满意。一会到这个不太冷的宰手美的一面。
牛奶与“绿色”盼望
片中有两个物品从头贯穿到尾，就是牛奶和龙舌兰。里昂的饮品不是酒不是饮料而是牛奶，开片就有他刚刚喝完的牛奶杯的特写。影片注意对牛奶这一物体的拍摄不只体现里昂不喝酒，可以保持糊涂和镇静。还可以表现出里昂的内心如那牛奶一样细腻、温顺，不像酒那样刚烈刺激。
还有里昂最宠爱的龙舌兰，不管他们走到哪里都肯定会带上它。不忘给它浇水，不忘给它晒太阳，片中总是不断给龙舌兰以全景、特写镜头，不论之前里昂还是后来玛蒂达对龙舌兰的照料，每当吧它放在阳台时，总是采纳顺光拍摄，颜色阴沉都显得特殊没好。后来里昂在与警方对战时都不忘救龙舌兰。可见龙舌兰对他的重要性。最终玛蒂达将龙舌兰从盆中移植到福利院后院。伴随着STING的《shapeofmyheat》镜头慢慢拉远。那龙舌兰不只意味着里昂喜爱生活和对美妙生活憧憬的一面。在最终它就直接意味着里昂本身，安眠在这里，不再提心吊胆，过上他所憧憬的安静的生活
4.这个宰手不太冷结局解析
《这个宰手不太冷》大结局里两个人再次搬家，但是女孩还是被史丹菲尔给抓走了。莱昂孤身一人撂倒了一片警察，再次把女孩久了出来并且让她通过通风管道逃命，并叮嘱她去把他积累的钱全部取出来。莱昂则扮装成警察试图混出包围圈，但被狡猾的史丹菲尔识破，不得已引爆了身上的炸弹身亡。里昂的死是必定的，假如再次逃走和小女孩开头新的生活当然感觉是好结局。可转念一想里昂和小女孩就会一辈子这么逃亡下去，长大的小女孩是不是变成了其次个里昂这样的人。对于爱情我们更盼望小女孩和别人相爱，长大的小女孩和里昂的爱情不能被接受，对于可怜的小女孩来说这其实更像是一种父爱。这种道德在绑架着小女孩，这是我们盼望更好的结局吗？当两个孤单的灵魂碰撞在一起产生出懵懂的爱意是不现实的，里昂是个好人，他只是成全了小女孩，对于一无全部他来说这就是最好的结局。或许假如莱恩顺当逃脱，可以和小女孩拿上长期职业宰手赚来的钱远走高飞了，可是或许他们将亡命天际，可是故事结局或许是最好的，莱恩从19岁做职业宰手以来都是坐着睡觉的，他或许肯定难逃一死，而他去真正的挽救了不良家庭成长的小女孩，而且给小女孩抱了仇，给小女孩一段纯真的感情，逃不过的劫数。
他自知大限已到，劝慰她：
你不会得到我。你让我尝到了生活的味道。我想要欢乐。睡在床上，有所牵挂。。他最终说出那几个字：Iloveyou,Mathilda.他们受过心灵或肉体上的创伤，才可以这般缄默专注，才会有“熟”；的流露。
缺乏平安感，没有归属感，他才会专注于那盆绿景，她才会拿着上了膛的手枪来赌。他开头想要有牵挂，想要有根，渴望欢乐地正常的生活。
他的表白直到离别才道出来，如此情深，难以启齿。现实上，原来真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，大多数都是，说给不相干的人听。他是用愿望来爱一个人，而不是用欲望，故而这般爱的美妙，时为少有了，甚是平实中的流光溢彩，叫人嫉妒。
5.《这个宰手不太冷》次要人物述评
《这个宰手不太冷》当中，有一个比较温情，非常引人眼目的电影镜头，她一直贯穿了一整部电影的首尾，那就是长衫吊裤的宰手莱昂总是怀抱着一盆绿色盆景，纵使四处流浪，亡命天际，也总是不离身子的兰花花。
表面上看了去，莱昂只是一个生猛动物，眼罩黑镜，缄默寡言，拎只旧厢，怀抱兰花，旧裤腿大皮鞋步履匆忙，敬业地完成着属于个人的清道夫任务。我们可以从片中看到细，始终没有什么太多动作的沉静莱昂，作为一名冷漠职业宰手，也还是有他本人行为原则的。
首先，他决不滥宰妇女和儿童。当然啦，不管宰掉什么人，总归不是一件怎样正常的事情。
这里我们还是就电影论电影。正常的光天化日里，你宰人需待偿命的。
在这么一部《这个宰手不太冷》里面，艺术气味尤重的法国人等，竟然没有搞什么青松或者大山什么的，却弄出了一盆儿比较阴柔的兰花花儿草。真的不晓得青松翠柏跟妩媚兰花的催情效果能否能够类同，或是异曲同工？影片《这个宰手不太冷》收尾时份，少女仆人公玛蒂尔达把莱昂的那一盆兰花花取出了盆景，种植到了一处看上去很是阳光暖照，人际和谐的地方。
玛蒂尔达栽花的时候，没记得玛蒂尔达流了悲壮的眼流。也没哭爹喊娘什么的。
只是喃喃自语朝着莱昂的盆景讲了一句：我们现在平安了，莱昂……
这一个时候，玛蒂尔达的表白显得，那么洁净可人，叫人难忘。电影人物那么那么简洁而又明鲜的表白，反叫视听者觉到了越加多重的东西？最少，我们现在平安了，莱昂。
这一句只是少女式的纯净话语，让我们听上去，愈加象是一个活生生的人在说话。
6.影片《这个宰手不太冷》里的次要人物都有怎样的性格
1、莱昂
性格沉稳内敛。
他始终孤单的住在纽约，只要一株盆栽是他最好的伴侣。他虽然身怀绝技，但内心特别缺乏平安感，甚至从不敢睡在床上，而是坐在椅子上睡，并把枪放在手边。
熟悉了玛蒂尔达之后，和这个小女孩慢慢产生了感情。2、史丹菲尔
共性凶狠残暴。
由于玛蒂尔达的父亲私吞了他的毒品，所以他带人宰害了玛蒂尔
达全家。后来，史丹菲尔发觉玛蒂尔达想要宰他，所以他要将玛蒂尔达、莱昂俩人灭口。
3、玛蒂尔达
倔强任性、独立自主。而且还有着与年龄极不相称的成熟。
由于目睹了全家被史丹菲尔宰害，从而一心想要宰死史丹菲尔报仇。在与莱昂相处的过程中，与其慢慢产生了感情。
扩展材料：
幕后制造1、在拍摄一场莱昂和玛蒂尔达为托尼执行任务的戏中，导演吕克·贝松也演了一个小角色，背景中众多正在射击的家伙们中的一个。2、在拍摄众多警车停在街道这场戏时，一个刚刚抢劫了商店的人恰好从商店跑出来，当他撞上摄制组和众多“警察”，选择向这群穿着制服的临时演员投降。
3、最后的剧本中有许多关于莱昂和玛蒂尔达之间“有关性的场面”，其中包括一场二人躺在床上，玛蒂尔达谈论有关性的话题的戏。这些戏份在美国上映时被删除，而在欧洲版本和特殊版DVD的被删除片断中均可找到。
4、片中那盆由莱昂培育，最终由玛蒂尔达再次栽种的植物是万年青，这个单词两头部分的发音就是“莱昂”。
参考材料来源：百度百科-这个宰手不太冷。
篇十：这个杀手不太冷人物分析
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.《这个杀手不太冷》影片分析
《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松最具代表性的作品之一，影片在1994年公映后迅速风靡全球，主人公里昂也赢得了无数观众的喜爱。这部影片的成功不仅在于导演高超娴熟的镜头驾驭能力。剧本的精彩设计同样功不可没，从题材选择、主题设计、结构设计、人物塑造几个方面对这部影片的剧本设计、剧作特色做浅要分析。
一、题材选择
这是一部表现职业杀手的影片，与泛滥的警匪片相比，以“杀手”这种边缘人群为主要表现对象的影片似乎更能激发观众的观影热情，观众试图通过影片来窥视杀手的生存状态、探究杀手的内心世界以满足自身对此神秘人群的强烈好奇心。
与同样表现职业杀手的影片相比，这部影片显得风格独特、别具一格：影片中虽然也有不少激烈的枪战场面，但对杀手里昂的枪杀场面则都做了相应的艺术处理：片中通常只看得见对手一个个中弹倒下，里昂却时隐时现、转瞬即逝，影片似乎在尽量避免里昂直接枪杀对手的镜头出现；这样的处理使本应血腥、暴力的场景变得抽象、柔和。同时影片还细腻刻画了杀手里昂和一个小女孩之间的微妙感情，使影片充溢着浪漫柔情。而一个中年男人和一个身体尚未发育完全的小女孩之间的这段不同寻常又略显窘迫的爱情也无疑给影片带来了新意、增加了看点。
二、主题设计
影片仍然沿袭了警匪片惩恶扬善、伸张正义的主题。只不过在这部影片中维持正义、铲除邪恶势力的使命是由一个杀手来承担，他身手矫健、百发百中、以一敌十。而片中的一群缉毒警察却滥用职权、目无法纪，打着正义的旗号为非作歹，他们的头儿史丹，则完全是一个歇斯底里、丧心病狂、穷凶极恶的疯子。虽然整部影片仍是警匪片中猫鼠对立的传统模式，但却完全颠覆了警匪片原先的价值定义。
三、人物塑造
主人公里昂是一个身手矫健、技法高超的职业杀手，他受雇于老板东尼，并按照他的指示进行相应的“清洁工作”；按理说这样的一个人物是完全有悖于观众传统的道德标准而不会受到观众喜爱的，然而里昂却轻松俘获了无数影迷的芳心，他的死更是赚取了无数眼泪，这是为什么呢?本人认为关键之处就在于影片人物设计上的巧妙。
首先，影片在里昂的形象、举止的设计上体现出强烈的反差性。里昂通常头戴一顶可爱的黑色瓜皮帽；脸上戴一副透出几分幽默色彩的黑色圆框墨镜；身穿白色线衣外加一件宽大老旧的黑色棉风衣；腿上的黑色西裤显然太短，让脚上的白色袜子露出了一大截，也让脚上那双黑色的老式皮鞋显得更为笨重；手上拎的则是一个犹如医用箱般的长方形褐色皮箱。这通身的打扮再加上一步一顿的走路姿势，哪里像一个在枪战场上身手敏捷、百发百中的职业杀手，而完全是一个憨厚笨拙、淳朴善良的老实人形象。而里昂平日生活里的行为举止又进一步加深了观众的这个印象：他将牛奶当酒喝；他会自己熨烫衣服；他喜欢看三四十年代的歌舞片并会被其中的情节逗得情不自禁地笑出声来；他会扮成小猪逗玛蒂尔达开心；他十分珍爱一盆绿色植物，像对待自己的孩子般宠爱它，每天精心地呵护它——搬它出去晒太阳、认真地给它浇水、细致地擦拭它的每一片叶子，无论搬去哪里都不会丢下它，在最后的危难时刻更是奋力保护它并将它托付给了自己最爱的人——玛蒂尔达。一个在枪战场上出生入死的职业杀手在平日生活里却如此憨厚、善良、单纯、可爱，还带着些许孩子气，影片将这种1文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.职场上与私下生活中形象举止上的极端反差性赋予里昂，从而使里昂这个人物形象既鲜明生动而又充满魅力。
其次，影片将里昂的杀手工作做了充分的“合法化”处理。他最初杀人是由于心爱的女人被杀害，而凶手却依然逍遥法外，于是他拿起枪代替法律做出了正义的判决。他进入杀手行当并不是为了钱和利，也不是由于嗜血成性、狂躁暴力，而分明是为了和邪恶势力做斗争：他铲除贩毒分子，他勇敢地和一伙穷凶极恶、为非作歹的缉毒警察做斗争。他一旦完成任务绝不恋战，“不杀女人和孩子”是他的工作准则，他对一盆绿色植物无比精心地呵护，足以显示他对生命的尊重和关爱。通过剧情的精心安排，观众不会认为里昂是一个冷血杀手而对他进行道德谴责，反而会将他当做一个技法高超、行侠仗义的现代罗宾汉来加以崇拜和喜爱。
再次，影片成功塑造了里昂的“完美情人”形象。虽然里昂直到最后一刻才向玛蒂尔达表露心声，然而在影片中，他对她的关爱、宽容和保护已经向观众充分展示出他作为情人是何等地浪漫、温存，几乎趋于完美。他可以在玛蒂尔达不开心时，扮小猪逗她开心；他在完成任务受伤后，仍然想到要给家中的玛蒂尔达带份礼物；他有宽阔的肩膀、精湛的枪法，可以一次次将玛蒂尔达从危难中救出，然后用他温暖的怀抱和臂弯安抚她；他比玛蒂尔达年长很多，在某些问题上他可以给她教育和指导，然而更多的时候他却是按照玛蒂尔达的意愿来采取行动，从一开始收留她到教她枪法、带她执行任务，直到最后为她报仇而献出了自己的生命，里昂对她的感情一步步加深的同时也一步步失去了自我，他倾注自己的全部去保护她、帮助她、宠爱她。如此多情、浪漫的罗宾汉怎能不深深打动观众的心!
因此玛蒂尔达难免会背负上一些谴责，因为是她闯入了杀手的平衡世界，融化了他心中的坚固城堡，并加速了他的毁灭。但是她也给里昂带来了无穷的温情和欢乐，让里昂体会到生活真正的意义所在：是在杀手的冰冷世界中慢慢老死，还是在尽情地享受了生活中的情和乐后轰然而逝，里昂显然选择了后者。
玛蒂尔达这个问题家庭中走出的问题少女，具有超出她年龄的成熟、冷峻和狡黠，然而却仍未泯灭内心深处的善良、纯真与美好。她在家中得不到父母的关爱，又总受到姐姐的欺负，只有惟一的小弟弟能让她感受到家人的温暖，这样的家庭结构设计为影片以后的情节发展埋下了伏笔：当她深爱的小弟弟被杀害后，自然在她心中点起了炽热而狂烈的复仇之火，从而推动后续情节的发展；由于玛蒂尔达从长辈(爸爸、妈妈、姐姐)那儿没能得到任何温暖，所以当一个成年男子如此关爱她时，就极易激发起她懵懂的感情，其实她还并不真正懂得爱情是什么——影片中她对里昂说：“里昂，我想我是爱上你了”，“(因为)我能感觉”，“(我的)胃部暖暖的，以前我老是胃疼，现在没有了。”——她对里昂的爱恋中多少夹杂着对父辈的依恋。
以史丹为首的一伙缉毒警察，无论从外形穿着还是言行举止来看都更像是一群**。这些扮演者长得凶神恶煞，穿得稀奇古怪，尤其是史丹说话歇斯底里、动作夸张怪异，他们干的也尽是些丧尽天良的勾当：身为缉毒警察私下里却做着买卖毒品的交易，为了一小包毒品他们就可以大开杀戒、滥杀无辜，甚至连四岁的孩子都不放过。其实，电影将这伙人塑造得越残暴、越丧心病狂就使得玛蒂尔达的复仇越合理、越正义，同时也就越能反衬里昂的侠义形象。
四、结构设计
影片运用大情节模式来结构全片。所谓“大情节”是
由好莱坞著名剧作家罗伯特·麦基所提出的，它是指“围绕一个主人公而建构的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关系的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。”
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影片男主角莱昂虽然工作危险、生活寂寞，但他一直坚忍、知足地活着，并没有其他过多的欲求。而女主角玛蒂尔达全家人惨遭杀害而只有她侥幸躲过，这在她心中埋下了仇恨的种子，“复仇”从此成为她生命的终极意义。玛蒂尔达闯入了里昂的生活，打破了里昂原先平衡自足的生存状态，使里昂慢慢地将替她报仇也作为自己的人生目标。从此，两个主人公的命运紧紧联系在一起，共同为着一个目标而努力。
影片从头至尾都是在“一段连续的时间”中来建构故事的：从一开始里昂在楼梯里遇见玛蒂尔达；到后来玛蒂尔达的家人惨遭史丹一伙警察杀害，到里昂在危急时刻救助了玛蒂尔达；再到后来里昂收留玛蒂尔达，从此两人相依为命、谋划报仇；直到最后里昂从联邦警察署史丹一伙手中救出玛蒂尔达继而遭到史丹的疯狂报复，在史丹调派的数百名警察的重重包围下，里昂奋力救护玛蒂尔达，使她拥有了新生的机会，而他却倒在血泊中和史丹同归于尽!可见，影片并没有打破时间原本的流动顺序去进行创造性的安插和改造，而一直是按照现实时间的流程将整个故事娓娓道来，这样的安排显然更符合观众的认知心理，更有利于观众的接受和理解。
同时，因果关系的连接始终驱动着整个故事发展，“有动机的动作导致结果，这些结果又变成其他结果的原因”，从而将整个故事导向了高潮：蓝道先生由于贪赃了史丹这伙警察的一小部分毒品，导致全家人都被史丹一伙残忍杀害，而惟有小女儿玛蒂尔达侥幸躲过；玛蒂尔达在危难时刻叩开了里昂的家门，也闯入了里昂的生活，从此里昂的命运和她紧紧联系在一起，这般惨痛的遭遇使玛蒂尔达心中升腾起复仇的烈火；为了复仇她孤身闯入联邦警察署来找史丹，但却遭到史丹及其同伙的胁迫；里昂为了救她，硬闯联邦警察署，枪杀了两名史丹同伙后，终于将她救出；这一举动激怒了暴虐的史丹，他调派上百名警察对他俩进行疯狂围剿——至此达到了故事的最高潮，并最终走向结局。这种叙事模式创造出一种环环相扣、扣人心弦的紧张节奏，让观众全身心地沉浸在电影所创造的情景氛围中，跟着情节的发展或悲或喜、或怒或忧。因此这种叙事模式往往是商业电影的第一选择，影片情节发展如多米诺骨牌般一倾而下直达高潮，节奏紧张急促、扣人心弦。然而《这个杀手不太冷》这部影片除了让观众感到紧张激烈以外，还充满着温情与浪漫，而这主要得益于影片节奏的张弛有致。总的来说，影片的前部和后部的情节都是层层推进、紧张急凑的，而中间部分——也就是从里昂救助并收留玛蒂尔达开始，到玛蒂尔达为了复仇只身闯入警察署为止——的节奏却相对缓和得多。情节不再一环扣一环地紧张推进，而是穿插表现了多个“不能导致进一步结果的事件”，如里昂带着玛蒂尔达多次参加实战演习，都并未导致任何与被杀者有关的结果。如此地处理让几个片断间的联系不再紧密而相对独立，从而放缓了影片节奏。同时，影片还运用了多个情绪段落来对两人在一起时的美好与快乐进行渲染，如一起玩游戏、相互泼水嬉戏、玛蒂尔达枕着里昂的手臂入睡等，这些抒情段落的运用使影片节奏趋于缓和，也给影片增添了无限的浪漫与温情。
影片虽然也有对两位主人公内心矛盾的刻画，然而绝大部分篇幅都还是在展示他们与外部世界之间激烈的矛盾冲突，最后则“以一个绝对而不可逆转的变化而结束”——里昂和史丹同归于尽，玛蒂尔达则幸运逃脱并回归到学校生活中去。影片最后给出了一个闭合式的结局——片中设置的所有悬念都已解决了，所有的问题都有了答案，观众的情感也得到了充分的满足!
五、场景设置
影片中最常见的场景是莱昂和玛蒂尔达的住所，走廊、莱昂和玛蒂尔达家形成了一个三角关系构图。范围狭小，但这样的关系拉近了主人公之间的关系。
影片的开头和结尾都是茂密的森林，远处是城市的背景…影片的结尾与开头则遥相呼应。
文档来源为:从网络收集整理.word版本可编辑.欢迎下载支持.史丹进门杀人的那场戏，史丹与马蒂尔达的父亲见面，中间隔了一个五彩缤纷的门帘，窗户外的自然光打在门帘上产生了奇特的光效。史丹走近马婷达的父亲时，墙上挂着一面大镜子，光透过玻璃的反光可以看到另一间房子的情景，增添了空间感。这些道具的使用都是颇费心思和独具匠心的！
09级影视编导四班
4万姗姗
篇十一：这个杀手不太冷人物分析
解读影片《这个杀手不太冷》【摘
要】《这个杀手不太冷》是导演吕克·贝松代表作品之一，影片公映后风靡全球，饱受赞誉。本文将从电影影像、电影主题、叙事结构三方面对其进行解读。
【关键词】《这个杀手不太冷》；电影影像；救赎；关爱；叙事结构
《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松编剧及执导。作为“法国的斯皮尔伯格”，他不仅将法式浪漫与温情溶于剧中，从感官上紧紧抓住观众眼球；而且通过情节画面，人物对话，引发受众深层次思索。影片公映后迅速风靡全球，饱受赞誉。本文将从三方面对影片进行解读。
一、影像解读
电影是一门影像艺术，该片以具象的人物塑造，打破了观众对杀手的传统印象，增添了人物艺术特性，丰富了人物形象。具象是意象基础，意象赋予“象”主观的情感色彩，借助隐喻的画面实现具象到意象的转换。“隐喻是电影的本性所在，因为电影是在用画面说话，凡是出现在银幕上的东西，它们都有隐喻功能。”
(一)具象人物塑造
里昂是一个身手不凡的职业杀手。按常理说，杀手身份违背传统道德，难以得到观众喜爱。然而吕克·贝松所塑造的人物形象独树一帜，巧妙的赢得了观众的好感，他向观众呈现一个外表冷漠戒
备，内心却充满温情的男主人公。
首先，日常生活中的里昂简单、淳朴。他习惯带一顶黑色瓜皮帽，身着老旧黑色大衣和一条让他露出半截白色袜子的裤子。他爱喝牛奶，爱护植物，会自己熨衣服。不“工作”时，他喜欢看三四十年代的歌舞剧，脸上时常露出会心的微笑，从他炽热的眼神中，我们可以读出他对美好生活的向往。抛去杀手身份的他，俨然就是纽约街头普通的小市民。
其次，情感生活中的里昂浪漫、温情。当女主人公玛蒂尔达全家被杀后，里昂为她打开了求生的大门。在玛蒂尔达为家人遇害而伤心时，里昂带着小猪手套，逗她开心；里昂外出“工作”受伤后，仍旧不忘帮她买礼物；当得知她独自去找斯坦报仇时，里昂奋不顾身前往警局营救。里昂是个单纯笨拙的人，他不善于言辞，却以他温情、浪漫的举动打动了玛蒂尔达，也俘获了观众的心。
再次，作为杀手的里昂“无奈”、“坚守”。里昂最初成为杀手的原因：心爱的女友遭人杀害，而凶手却逍遥法外，为了伸张正义，他拿起武器和邪恶势力斗争。可见成为杀手并非是他喜好逞凶斗狠，而是迫于无奈。里昂有一条坚守的原则，在影片中反复被提及“不杀女人和孩子”，说明了他的道德标准，更表明了里昂并非冷酷无情。
（二）意象事物设计
影片中，有一盆绿色的植物多次出现。里昂对它给予精心的呵
护，为它浇水，为它擦去叶片上的灰尘，白天将它放在窗台上尽情沐浴阳光，夜晚将它搬进室内好好安放。他尽管多次搬家，但始终带着它。里昂说：“它是我最好的朋友，永远快乐，从来不烦我，和我一样没有根”。玛蒂尔达说：“如果你真的爱它，就要把它种在花园里，让他生根，给他浇水。如果你要我成长，那么也要给我浇水”。绿色植物是生命的代表，是生命的延续。里昂对它重视，视它为好友，表明他对生命的敬畏。同时这盆植物也是里昂的写照，他游走在光明与黑暗之间，内心充满纠葛与挣扎；他一生漂浮无根，无法融入社会，情感匮乏。在影片的结尾，玛蒂尔达将这植物种在学校花园中，说：“我想我们在这儿会好的”，她们找到了栖息之地，让生命延续。
影片中，另一个有趣的意象就是牛奶。作为杀手的里昂不酗酒却爱喝牛奶，颠覆了传统杀手形象。提及牛奶，我们会想到健康，纯真，孩子，生命等。牛奶其实暗示影片主题这个杀手不太冷，也反映了里昂的性格特点：如孩童一般纯真、善良。
每每里昂去托尼的店里，都会见到一个独自坐在角落的老人。托尼在为里昂准备食物的同时也会为老者提供同样的食物。影片给了老人一个特写，虽然年华老去，但他双眼锐利如鹰，闪烁着昔日杀手冷峻的神情。这个老者的意象代表里昂孤苦的晚年。
二、主题解读
电影艺术尽管日趋商业化，娱乐化，通俗化，但吕克·贝松将
商业和艺术完美结合。该片主题深刻，引发人们对人类、对社会深度的思索。使之在赢得高票房的同时，也赢得多项奖项。
（一）救赎主题
镜头通过大量冷色调建筑，展现拥挤扭曲的城市，人们就活在这个充斥冷酷暴力的环境中，人与人之间情感淡漠。玛蒂尔达，虽然有完整的家庭，但她却活得像个孤儿，父母、姐姐的任意打骂，使她成了问题少女。里昂，一个孤独生活在城市中的杀手，内心极度渴望过正常人生活，期盼温情。这两个本无交集的陌生人通过一场灭门惨案联系在一起。随着两人相处，情感交流加深，两人互相理解，互相救赎。
里昂在与玛蒂尔达相处过程中，慢慢卸下冷漠的外套，打破了他单调冰冷的世界，获得渴望已久的温情，体会到与他人相处的快乐，慢慢的，他的情感变得细腻，将玛蒂尔达视为自己的责任，关心她，照顾她，保护她。玛蒂尔达是他的救赎者，用爱净化了他的灵魂。玛蒂尔达在惨遭灭门后，企图以暴力手段复仇，里昂成为她的救赎者，里昂对她的关爱、包容，让她体会到“家”的温暖，随着情感的加深，从收留她到代她复仇，里昂通过这场正义之战，获得重生，玛蒂尔达也从此回到正常的成长道路。
（二）爱的主题
“爱”是亘古不变的主题，能激发观众情感，具有强烈的震撼力。
里昂、玛蒂尔达两人都曾是孤独的，缺乏关爱，所以期盼得到关爱。一个冷漠杀手，一个问题少女，影片在暴力之外，让爱滋生。在这世上，他们是彼此的唯一。正如影片导演吕克·贝松所说“他们两个人是爱的关系但并不是性的关系。这个男人的世界只有这个女孩，这个女孩的世界只有这个男人，全世界只有他们两个人可以相互理解。”影片通过“爱”让他们彼此得到救赎，让人类、社会得到救赎，让电影主题得到升华。
三、叙事结构
电影是一种以叙述为主的艺术，电影叙述构思要巧妙灵活，制造悬念，增加戏剧冲突，满足观众精神和视觉追求，保证电影质量和票房。
（1）制造悬念
片中采用了全知全能叙事，以女主角为弟弟报仇为线索设置悬念，贯穿始终。影片悬念重重，当玛蒂尔达发现家人遭遇枪杀，为躲避危机，敲响里昂家门，里昂是否会为她开门？里昂收留她后，又会发生怎样的故事？里昂是否会满足玛蒂尔达的要求将她培养成为女杀手？里昂在最后的生死之战中，能否安然逃脱？通过层层悬念，抓住了观众的好奇心。
（2）结局设计
影片结局，导演让里昂与警察同归于尽，这种设计既出人意料又在情理之中。里昂的杀手身份始终不为主流文化所认可，通过以
暴制暴方式，是不被社会所认同的。而以斯坦为首的缉毒警察，私底下却进行毒品交易，他们象征着国家机器，却是冷酷暴力的源头，自然也为世人所不容。影片通过死亡之战，使得正义地位得到了转换，体现了导演的人文关怀，满足了观众的要求，引发了对社会现实的思考。
【参考文献】
【1】
贾磊磊:《电影语言学导论》，中国电影出版社2001年10月第1版第92-93页。
【2】赵大明:《
吕克-贝松电影研究》山东师大硕士论文。
【3】张琦：自然之声，诉尽人物一生——通过兰花，解读《这个杀手不太冷》男主人公，安徽文学2010年第6期。
【4】王冬冬：吕克·贝松的红、蓝、白——解读影片《这个杀手不太冷》，北京印刷学院学报，2011年10月19卷第5期。
【5】王沛：影片《这个杀手不太冷》剧作特色分析，电影文学2009年第19期。
篇十二：这个杀手不太冷人物分析
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《这个杀手不太冷》影片分析
《这个杀手不太冷》，又名《杀手里昂》。由法国着名导演吕克·贝松执导，其将好莱坞式的枪战片作风与法国片特有的影像风格及故事情节完美融合，构成了一部艺术感极强的商业电影。故事发生在纽约大都会里，让·雷诺饰演一个外冷内热的职业杀手里昂，在他所住的公寓内，有人暗渡陈仓的进行毒品交易，警方缉毒组伪装黑帮份子，为查缉毒品而入侵，杀了贩毒者一家人却遗漏了小女孩马蒂达。马蒂达为了安全起见而躲进隔壁里昂家，她无意中发现了里昂的杀手身份，为了保护自己及报灭门之仇，马蒂达以坚定的口气要求里昂训练她成为一位真正的职业杀手……在此同时，警方亦全力搜寻马蒂达并拘禁之。里昂只身闯入警局大开杀戒，最终与变态警察同归于尽。《这个杀手不太冷》获得1995年GoldenReelAward最佳音效剪辑奖，1996年CzechLions最佳外语片奖，并获得1995年刘淼淼，《感受电影剪辑》，《电影艺术》第319期（2008年第二期）
24法国电影在大半个20世纪里一直掌控着影坛风格流派的话语权。而在世纪之交，法国电影却在好莱坞电影的霸权之势下出现挣扎，乃至沉默。导演吕克·贝松及其作品的出现，使人们又再一次聚焦于法国电影。“法国《首映》电影画刊曾对他赞美道：贝松‘将法国电影从新浪潮的遗风中解救出来，最终打碎美国人对娱乐片一统天下的局面。’”《这个杀手不太冷》将电影的商业性（浪漫而悲情的爱情故事）和艺术性（鲜明的人物个性刻画，娴熟的镜头处理运用，杰出的光影艺术造型等）完美的结合在一起，是对当时美国娱乐大片的大胆挑战。毋庸置疑，这是个成功的挑战，使得《这个杀手不太冷》成为了一部不朽的作品。5
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